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太多長鏡頭和固定機位實在太沉悶了，大概我這個年紀還欣賞不動白開水散文式的電影吧。臺灣電影感覺都好類似，但感覺此片不如楊德昌的《一一》，但對于導演本人有傳記式無可取代的意義吧。音樂甚好。

太多名場面了 hahahahha

80年代的電影總是少不了對現(xiàn)實的諷刺 認真的對待生命，命運也會被認真的對待。一場英雄夢，為何要醒？

大城與小城的矛盾，與父母的和解，對愛情的期許。何平是小鎮(zhèn)青年身上的鬼。

比《太陽總在左邊》更加的成熟和圓融，導演松太加美術(shù)和攝影出生，片子卻并不炫技，平靜、克制，又飽含情感的溫潤，不渲染藏族風情奇觀以及神化信仰的力量，這一點很難得。故事性和情感濃度上比《太陽》要強很多，大抵講的是朝圣路上，一個無血緣關(guān)系的家庭內(nèi)部的和解，愛人之心與生之無奈貫穿始終，從懸念開始，到引出情感隔閡，再到后面父子交鋒、和解，整體調(diào)度自然（幾乎一場一鏡），表演細節(jié)驚喜。特別是女主死后，情感濃烈到讓人幾次想要落淚。這是平凡人的信仰之路啊，只有祝酒歌相伴，甚至全程與死亡、病痛、驕妄，以及嫉妒心縈繞，一點都不高尚，本質(zhì)上，感覺是主創(chuàng)在做一次"反骨"的藏民情感模式自剖。