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你就看這個(gè)陣容，你就看這個(gè)題材，能不得勁嗎，為什么不敢放出來，你在害怕什么？？？

俄展*大光明。索科洛夫把冬宮變成了一道時(shí)空的公式，或不如說，一場儀式，其中時(shí)代排演為分庭抗禮的空間，迎接攝影機(jī)那小心翼翼的巡禮，從彼得大帝的面孔到葉卡捷琳娜二世的背影，從格列柯的圣徒到倫勃朗的浪子回頭，多么盛大的東方角落，悄然的低語也在提醒我們，缺席了的“監(jiān)聽”時(shí)代是怎樣PTSD式的存在，歷史那幽靈般的在場，引導(dǎo)游魂穿行在洪荒的夢中，那些吊燈與大雪，軍服與舞會，被審美式地打撈，裝進(jìn)鏡頭的方舟，也像底片，在現(xiàn)實(shí)的、近乎穿幫的時(shí)間中顯影（外交官的忽隱忽現(xiàn)），它結(jié)尾在緩慢的回望，就像對地理的模仿，就像費(fèi)吉斯寫的“通過舞蹈找到了自己的俄國性”，俄羅斯的遼闊同時(shí)是輝煌與荒涼，是狂喜與感傷，它讓歐洲留下，卻放逐自身。

美麗的異域宗教故事，想象力太豐富，畫面之精致好似皮影。森林嬉戲一段最為美妙，貪吃蛇一段印象最深。

日本古裝片分兩種，除了歷史正劇之外，這種就是套在武士背景下的逗比片，屬于歷史劇的現(xiàn)代喜劇性重構(gòu)。全片風(fēng)格歡樂諧趣，還諷刺了官家性取向、職場潛規(guī)則、階層壁壘等現(xiàn)狀。整體敘事很平，沒有高潮和反轉(zhuǎn)，看得出經(jīng)費(fèi)也有限，前半段略沉悶，高潮部分一段亂糟糟的打斗算是一個(gè)亮點(diǎn)，最后“一個(gè)都不能少”煽了一把情。 說到演員，作為配角的高橋挺驚喜的，這樣狂野率真、一把長槍盡顯風(fēng)騷的形象狂刷好感；希妹也很適合這個(gè)角色，演的很穩(wěn)，倒顯得男主不夠出彩。

“電影不就是拍給我們這些工人看的”