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沒想到不知不覺中把三季追完了，最后一集出現(xiàn)的時候正值新冠疫情，隨后蔓延至歐洲，而今已過三年，疫情依舊，甚是無奈。教科書藝術(shù)史是一部符合大眾傳播的不斷加強重復(fù)概念的藝術(shù)史，正如片中提到的，“價值取決于被藝術(shù)史提及的頻率”，以及片中另外一句“這是我的偏見，但他們何嘗不是另一種偏見”。所以回顧文藝復(fù)興，我們被文藝三杰一筆帶過，被壓縮在那幾幅教科書里印“爛”了的畫，無數(shù)人打卡的畫。而藝術(shù)的本質(zhì)卻變成了大眾流行功利主義的“趨之若鶩”，杜尚從小便池的“泉”到“藝術(shù)已死”，其實否定的是科教藝術(shù)史的教條和狹隘的書寫，從而能夠推動更為豐富的藝術(shù)語境及拓展，好的藝術(shù)沒有對錯，只有觀念及流派，但大眾往往會用二元論的單一性理解成被屢屢提及的就一定比那些提及的較少的畫的好，其實，只是因為他們被教科書寫入藝術(shù)史而已。

雖然看不太懂，但是一口氣看完了......畫面以及拍攝內(nèi)容太魔了，建議調(diào)整狀態(tài)再行觀影，否則容易生理不適。母親-祖國，父親-政權(quán)，以及畫胡子埋葬斯大林，是不是這個年代成長起來的導(dǎo)演總是有個執(zhí)迷于政治or強權(quán)的父親。 PS.一些臺詞： “要是我有錢，你一定會親吻我的殘肢” “開去垃圾場” “炸彈沒有心靈，它將我們撕扯” “沒人能逃離自己的命運”

演員都是喜歡的大咖，搞笑派演技派，太慘了就是太糾結(jié)了?。?

現(xiàn)實與夢境交融，流暢的超現(xiàn)實主義敘事。

所謂的今生，不過是重演前世的悲劇。單玉蓮從第一次被羞辱后，被冠上“淫婦”的帽子。本來武龍的出現(xiàn)是她生命中的一道光，但是這個慫男退縮了。個人理解她精神狀態(tài)并不好。到香港以后，再見武龍勾起了她悲慘的回憶，劇情處理有些魔幻。