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我愿意將這部電影翻譯成“叫喬納森·費(fèi)爾德曼的男人只能死去”。

再無恥美化也就是一胸大無腦的潘金蓮，音樂瞎配，可惜了那么好的音樂了。

1.曾經(jīng)錯過兩次電影頻道的放映，直到今晚才補(bǔ)上了這部真心感覺不錯的電影；2.一度在“奇幻”和“科幻”的標(biāo)簽猶豫不決，但想到那個結(jié)尾應(yīng)該比科幻更奇幻，所以選擇了后者；3.要不是現(xiàn)在夜深人靜，不然真想給爸媽打個電話嘮嗑或者視頻聊天，雖然兩天前剛聊了3個小時(shí)；4.珍惜人生，把握現(xiàn)在；…-14.08.30

都到了能夠意念控制的程度，面對猿人的操家卻要服毒自盡這真是很狗血

蔡明亮依舊不預(yù)設(shè)任何情境與立場，而以細(xì)膩幽微而閉環(huán)起的人物心理真實(shí)逐步滲透介入空間——再被空間排斥淪落至徹頭徹尾的孤獨(dú)。所以對于空間內(nèi)部的活動來說，那些距離既如同安哲一般的被歷史，記憶排斥，又充滿不自覺的維持的一段冷漠通道向邊角靠攏。表現(xiàn)策略上來說，更接近安東尼奧尼式的肉體與建筑強(qiáng)度的對比。//在《洞》里，鏈接空間的是一個超現(xiàn)實(shí)的闕口，而《愛》中，它則來自一場重合的犯禁，這里仍舊無關(guān)用戲劇性符號的連綴//人物形態(tài)依舊古怪幼稚扭捏，但這卻無比接近每一個普通人的自我的，執(zhí)拗的詩意閃爍，讓我想起巖井俊二影中的被動隱忍卻又時(shí)刻追覓迸發(fā)的人物。我永遠(yuǎn)忘不了川流人潮之上楊貴媚的舉牌，以及李康生對水果兀自的親吻。真是敏感，憂傷又偉大的作秀。他的電影拍給每個孤獨(dú)又平凡的人。