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【A－】非常私人的一部童年回憶史，你仿佛看不出卡隆想要通過電影來做出什么直接的文化政治表達，他就是想要通過這部電影來具象化那些朦朧的事物與情感。但影片卻多次將觀影過程中所凝聚的情緒在場景轉換里被無情的切斷，導致觀影情緒非常細碎，視角太過私人化，很難找到與角色共情的途徑。如果換個導演，這片八成會處理成一部厚重的民族史詩吧。當然，《羅馬》仍然是今年最值得在電影院觀看的電影，攝影與調(diào)度依舊牛逼，定機位繞旋和平移長鏡頭的空間感極佳。而音效更是大師手筆，卡隆沒有在電影里使用任何配樂，他只是非常準確的捕捉到了環(huán)境音的原始質(zhì)感，并在大熒幕上將它們無限放大，通過聲音來讓觀眾加強對空間的感知能力，開場長鏡頭和海邊長鏡頭就是最好的例子。這哪是一部“女性史詩”，這分明就是單屬于卡隆的一部“視聽史詩 ”。

看過的塔爾似乎都是在茍延殘喘的共產(chǎn)社會語境中的查拉圖斯特拉式寓言。鯨魚：最不祥的客人/虛無主義/上帝死了難道不是上帝的產(chǎn)物嗎? 平民：否定的虛無主義,因循守舊,惶惶不安,懼怕嬗變與革命;王子與暴民：反動的虛無主義,冒充完滿的虛無主義,不能完成對包括道德在內(nèi)的舊價值的徹底否定;鋼琴家：以用多元主義音律/起源于古希臘的純律替代近現(xiàn)代十二平均律的嘗試進行價值重估,恢復舊律法和對上帝的敬畏,最終失敗,第歐根尼化,走向被動的虛無主義:鋼琴家妻子和警察局長：舊秩序衛(wèi)道者,告密與暴力鎮(zhèn)壓,使虛無主義的發(fā)展史夭折,打回死氣沉沉的原點;男主：一個樸素化平民化的康德,仰望星空,向往上帝,關心永恒,思考生存,虛無主義的降臨和道德的傾覆使其精神崩潰;酒鬼們的天體游戲：仿佛永恒回歸思想的一種孕育時刻。至于自愿毀滅的人和其后的超人,片中還沒有達到

很喜歡，喜歡格萊恩哈爾。此片講述了海灣戰(zhàn)爭士兵在戰(zhàn)場背后的生活

不喜歡看弱智的。。一開始又沒說遙控器可以自動記憶，自動選擇時間，后來卻出來這種問題，沒了懸念，無聊透了。

哥哥說紅蘋果是線索，反正對于我來講說不說線索都是看不懂的 = =