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如此尺度，確實不同于同時期以及后來的同類型影視劇。張一山對角色的演繹總體還好，部分地方有些過。整個劇節(jié)奏適當(dāng)，該緊張的地方設(shè)計得都很不錯。

我也不知道為什么要去看這個，一邊看一邊想到現(xiàn)在正在發(fā)生的現(xiàn)實，淚如雨下。

80/100 嚴順開老師把阿Gui演的活靈活現(xiàn)，將那種精神勝利法、欺軟怕硬、愚昧的形象，結(jié)合著封建社會與革命過渡時期的背景，強有力地諷刺了一時代的中國人；最后一段旁白震撼無比

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開場頗驚豔，丈夫的手與小孩的凝視，都告知觀眾攝像機的存在。於是開始視點的切換，一方面是教師對詩人小孩的凝視——在攝像機的特寫凝視中，構(gòu)建她對他著魔的互動關(guān)係。一方面是詩人小孩的第一人稱視角對世界的觀察。也有視點曖昧的貼身跟拍（如同同義詞），像教師對小孩觀察世界方式的學(xué)習(xí)。貫穿全片的，更多是配合孩子身高拍攝的低視角鏡頭?！冈姟共粌H是詩，也是推動敘事的存在。愛如捕風(fēng)，是講丈夫與妻子／教師之間已經(jīng)平淡的愛情。她的魅力帶走一絲驕傲，告別。像是一曲寫給她的高山流水?？此萍冋娴脑娙耍『⒆屗?，也是帶領(lǐng)她穿越執(zhí)迷心魔的領(lǐng)路人，他最後伸出手牽她凝望攝像機，似乎是把審判的權(quán)利交回給鏡頭外的觀眾?？此剖撬饩人穆贸蹋鋵嵤撬夥潘穆贸?，所以最後一顆長鏡頭，他被背著穿越長長的人潮，終究獲得平靜，她亦如是。