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隔壁炒“唐探宇宙”的羞一羞吧，“熊出沒宇宙”已經(jīng)建了一代人了。

尼采說過：“人類揮霍地把所有的個(gè)體都用作加熱他們龐大機(jī)器的燃料。”現(xiàn)代文明使人與大自然的原始面貌失去接觸，而只能依賴人工所造的“第二自然”生存——曾經(jīng)是工業(yè)時(shí)代的機(jī)器世界，現(xiàn)在是計(jì)算機(jī)構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)世界。人類物化成機(jī)器食物鏈上的一環(huán)，變成被機(jī)器馴養(yǎng)的家畜而受控于機(jī)器。在邁克爾·萊姆的著作《虛擬現(xiàn)實(shí)的形而上學(xué)》中，這種狀況被浪漫地稱作“人與機(jī)器的婚姻”。

不死心想要在撤檔之前看了，真的是自殘

開場一個(gè)三分鐘的遠(yuǎn)景俯拍長鏡頭，漸進(jìn)式縮進(jìn)焦距并上下移動鏡頭將男主拉入畫面；同時(shí)背景音中貫穿著波段時(shí)而穩(wěn)時(shí)而亂的薩克斯聲和歌聲。科波拉透過三分鐘的上帝視角式空間移動與不清楚源頭的聲音及其曖昧音質(zhì)，將「偷拍」及其姊妹「竊聽」縫隙式地塞入觀眾的劇情認(rèn)知里。而結(jié)尾，科波拉讓鏡頭左右平移，來回掃過被男主拆翻過、有如廢墟一般的公寓，而男主則坐在公寓一角用似有若無的力氣吹著薩克斯。如果說開場在廣場上跟著男主的腳步上下移動的鏡頭，表明男主處在流動的環(huán)境底下并掌握主控權(quán)(監(jiān)控者)，那么結(jié)尾鏡頭在室內(nèi)有限地左右平移及男主別無他法的坐定，則顯明男主成了一個(gè)找不到出口的圈定物(被監(jiān)控者)，最后只剩那只有如被殺董事的狗一樣的薩克斯——忠誠，但疲倦又狼狽。