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那年我九歲。跟爺爺奶奶住。和二老一起看完的這部經(jīng)典電視劇。 奶奶特別喜歡 后來都常常提起。

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)痢＜t綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎”看過了《霸王別姬》，就更不應(yīng)該錯(cuò)過《南海十三郎》，戲癡程蝶衣，瘋才江譽(yù)镠，他們不怕身前破事、身后罵名，只怕藝術(shù)有價(jià)卻任人糟蹋。一世的雪山白鳳，一生的傲骨氣節(jié)。

從苦難角度上看是絕佳文本，長鏡頭游離之間拉扯出一種關(guān)于苦難敘述的現(xiàn)代模式，即拒絕承認(rèn)苦難的可視而求助于尋找的過程，通過追蹤特定的歷史進(jìn)行粗描。具體而言，德國是（政治與歷史雙重意義上的）源頭，苦難被具體成為一個(gè)地域概念，以及對(duì)于該地域的想往和追求，但中途又不斷把苦難升華為一種藝術(shù)的、模糊的，甚至是無法阻隔的概念，二者看似是高度自由隨意的融合，實(shí)則對(duì)彼此而言是宛如巨大遺落物一般的陌生和荒謬。所有人物也都處于同種狀態(tài)，即一種不可避免的機(jī)械性，仿佛是為了迎合上述苦難與猶豫拼貼而成。

和第一季一樣，必須擱在硬盤壓箱底，方便以后去各地找來吃?

無需多精致的人物背景作畫，更無需多華麗的打斗，劇情太優(yōu)秀辣，利根川才是真的帥??！