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一部可以用偉大來(lái)形容的電影，100年前就有如此想象力讓人嘆為觀止。場(chǎng)景宏大，濃郁的未來(lái)主義風(fēng)格帶來(lái)超強(qiáng)視覺(jué)震撼，對(duì)未來(lái)的想象幾乎全部?jī)冬F(xiàn)。作為一部科幻片，影片植入了各種強(qiáng)烈符號(hào)和象征性隱喻，共產(chǎn)主義、宗教信仰、反烏托邦、人工智能、未來(lái)城市、烏合之眾、民粹主義、工業(yè)壓迫、勞工平權(quán)......整個(gè)20世紀(jì)前半頁(yè)的宏大主題幾乎一網(wǎng)打盡?？上У氖沁@樣的電影無(wú)論在西方還是在共產(chǎn)主義陣營(yíng)都注定被禁，真的很想看一遍210分鐘的版本，可惜世間無(wú)存。

那么熱烈又殘酷的青春，確實(shí)值得用一部電影來(lái)懷念。東北那疙瘩的人也真是太愣了，伴隨著工業(yè)的凋敝工廠一個(gè)個(gè)拆除，一代人的青春記憶也跟著一起消失。話(huà)說(shuō)這是李夢(mèng)接的第二個(gè)這樣的角色，上一部是和董子健合演的《少年巴比倫》。

前半部除了對(duì)第一部的致敬以外非常失望，旋律性（也包括音樂(lè)本身）的斷裂和消失對(duì)將懸念視為舞蹈的這類(lèi)電影而言是致命的，于是整個(gè)節(jié)奏幾乎完全不存在，一到對(duì)話(huà)場(chǎng)景更是單薄到發(fā)指（所以沒(méi)有劇本就拍攝也并非值得吹噓）；但在影片找到步子后我們終于看到了希望，如果曾經(jīng)我們將“不可能完成的任務(wù)”視作一種極致的電影刺激，但隨著六部影片的循序漸進(jìn)，到了這一部的最后，它終于開(kāi)始變成了一種信念，一種能跑贏對(duì)手的決心，我們開(kāi)始像相信巴斯特基頓一樣相信湯姆克魯斯，相信IMF小組的每一位成員。

【B+】暴力史代表塵封的暴力記憶，不愿揭開(kāi)的殘酷身份與過(guò)往。突如其來(lái)的搶劫案件，被迫曝光在媒體的聚光燈下，一旦涉足暴力就永無(wú)脫離之日，驚弓之鳥(niǎo)倉(cāng)皇逃竄，血親是最后的底線(xiàn)。暴力的痕跡侵蝕家庭，背后是守護(hù)的家園，身前是殘暴的不速來(lái)客。隔在其中的是兩幅面孔，一面是溫和的賢夫，另一面是暴戾的黑幫老大；而暴力的紐帶傳遞到子輩，拿起獵槍代表走向暴力的無(wú)盡深淵，暴力史終于是由根部輸往給了枝丫。 最為絕妙的是樓梯上的暴力與性愛(ài)交合之間的轉(zhuǎn)換，兩種狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，一個(gè)眼神的交流，掐脖可以代表暴力也可以代表性趣。而想要回歸家庭之人被疏遠(yuǎn)，懸崖上是女兒伸出援手，夫妻二人對(duì)視卻無(wú)言，表面和諧的家庭已是分崩離析。

印度居然還有這種片子。