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可能是因?yàn)槟刚Z的緣故，總覺得北京話的意識(shí)形態(tài)性太強(qiáng)，難以融入與其他語言的互文、串聯(lián)與共振中。這點(diǎn)上洪常秀和濱口做得要好很多。讓人印象深刻的是片中的椅子，不論是小賣鋪旁邊的椅子、公園里的長凳還是街上的欄桿，它們永遠(yuǎn)處在一個(gè)場景里的正中央，它就像一個(gè)裝置，一個(gè)節(jié)段，每當(dāng)劇情看似要向前推進(jìn)時(shí)，人物都會(huì)重回椅子上交談與寒暄，在這個(gè)時(shí)刻，這個(gè)場景指向了一種劇場性，這也算是在2022國產(chǎn)片里難能可貴的有趣時(shí)刻了吧。

愛情或許跟懸疑片一樣，需要推理、需要跟蹤。只是它又跟懸疑片有點(diǎn)不一樣，因?yàn)槟憧赡艿阶詈?，也得不到真相?

港人“九七癥候群”的又一具體體現(xiàn)，港人對(duì)于回歸之際的前途與命運(yùn)的憂慮在這部電影中以奇情的方式得以展現(xiàn)，對(duì)于大陸人取代港人身份的憂思，恐怕是那一時(shí)代背景下大部分香港民眾的集體無意識(shí)。作為銀河映像的早期作品，同樣深刻烙印著杜琪峰、韋家輝的悲觀主義情懷，電影中夾雜著《危情十日》《羔羊醫(yī)生》和《八仙飯店》的多重元素，確實(shí)是香港回歸之際的一粒猛藥，作為政治隱喻而言，秉持了銀河映像的一貫作風(fēng)，同樣可以稱之為上乘之作。

經(jīng)典的一部，蘇有朋的演技簡直炸裂

這封面哈哈哈 三年又三年