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“看見(jiàn)他們” 寫作對(duì)自己的建構(gòu) 而生命的長(zhǎng)度也可以用見(jiàn)面的次數(shù)換算 而劉擎的掉書袋或者說(shuō)是二級(jí)報(bào)菜名真的累了 拆解之后發(fā)現(xiàn)他如同 Stalker 一樣逡巡匍匐在核心問(wèn)題邊緣 閃轉(zhuǎn)騰挪的避開 到了魯白這里 除了陳寅恪“共三光而永光”之外 對(duì)于自身的反思對(duì)于思者的向往和超越存在的意念很不錯(cuò)；何多苓在節(jié)目里的呈現(xiàn)于自我表述更讓我想到 Werk ohne Autor 里塑造出來(lái)的 Richter 繪畫即目的 高圓圓的沒(méi)什么東西 大楊楊的在以前日談節(jié)目里都聽(tīng)過(guò)了 除了一些家里的鏡頭和她基金會(huì)的現(xiàn)場(chǎng) 沒(méi)有任何新鮮的 寧浩也一般 陽(yáng)春白雪不符合氣質(zhì) 下里巴人也有脫節(jié)感 葛兆光老師的很多問(wèn)題和當(dāng)時(shí)錄節(jié)目的判斷 如今這一個(gè)月再看看太諷刺了

除了音樂(lè)聲音太大了其他都還不錯(cuò)，尤其是所有國(guó)家隊(duì)員站在一起仰拍的高光時(shí)刻

看前半部分以為是河邊的侯麥，但從車上的對(duì)話，公園的集會(huì)，愛(ài)情旅館的こんにちは赤ちゃん，還有清晨窗邊的對(duì)話開始，沉重而壓抑的秘密開始嶄露頭角。盡管一切還是包裹在侯麥哲學(xué)式的對(duì)話與極其克制的情緒表達(dá)中，但亞洲人那種仿佛與生俱來(lái)的，來(lái)自家庭與傳統(tǒng)的壓抑，以及社會(huì)層面的憂慮感，總是揮之不去。 不過(guò)，也正是這部分，讓這片子沒(méi)有成為《沙灘上的寶蓮》霓虹版。

導(dǎo)演說(shuō)從小看賈樟柯電影長(zhǎng)大，自然影片就有很濃的科長(zhǎng)味道，比如用“填海工程”為故事背景。攝影和配樂(lè)不錯(cuò)，對(duì)人物狀態(tài)的表現(xiàn)也很到位，虛實(shí)相接營(yíng)造的平行時(shí)空觀感也蠻有趣。

我是沒(méi)想到顧長(zhǎng)衛(wèi)最后居然還聯(lián)動(dòng)起來(lái)了自己的《立春》，這個(gè)機(jī)靈抖得好。其實(shí)劇本是不錯(cuò)的，但是剪輯需要背一下鍋，姐姐的戲份過(guò)多，且又過(guò)分飽滿，我一度認(rèn)為這是圍繞姐姐展開的故事，直到大哥的故事結(jié)束來(lái)到弟弟故事的時(shí)候我才意識(shí)到導(dǎo)演居然是直接割裂三個(gè)故事的，但是篇幅有限，就狗尾續(xù)貂了，以至于故事三個(gè)矛盾點(diǎn)沖突失衡，輕重拿捏的不好。但是姐姐那個(gè)大街上開降落傘的鏡頭必將載入中國(guó)電影史最浪漫鏡頭之一。多年后姐姐遇到傘兵后的泣不成聲帶走了她最后的愛(ài)情和夢(mèng)想，哥哥拿著那一箱壓箱底的香煙想要送給曾經(jīng)喜歡過(guò)的女孩，最后還是和瘸腳的媳婦收攤回家，弟弟也像條狗一樣最后成了吃軟飯的人，三個(gè)人抗?fàn)庍^(guò)反抗過(guò)順從過(guò)，最后還是匯入同一條河流，黑暗時(shí)代后的第一個(gè)十年在嘈雜隱晦里自然生長(zhǎng)，不見(jiàn)光又陰暗潮濕，像冬天的孔雀是開不了屏的。