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水墨版fantasia，寫意之美

品質(zhì)未必有多好，臺(tái)詞打磨放在賀歲片里熱鬧熱鬧可以，正劇里是不夠的，人物設(shè)定不完整，也有內(nèi)在矛盾，情節(jié)推進(jìn)的漏洞也只能以賀歲片的標(biāo)準(zhǔn)睜一只眼閉一只眼，但絕不是一星品質(zhì)的，能看到行業(yè)對(duì)這片子騷操作的憤怒，最上面的兩個(gè)評(píng)論都是以業(yè)內(nèi)的口吻在蓋棺定論。但這片子哪怕未必得大眾喜歡，也絕對(duì)沒那么差。

伴著《喀秋莎》的歌聲出征，在白樺林的包裹中死去——單憑這兩點(diǎn)，就足以感受到俄羅斯人對(duì)戰(zhàn)爭的那種天生的浪漫情懷，盡管最終是一個(gè)宣揚(yáng)和平的結(jié)尾，但骨子里的這種戰(zhàn)爭浪漫怎么都揮之不去。至于拍攝手法，無論是高速的回旋式攝影（如開場男主順著樓梯的跑動(dòng)、犧牲時(shí)對(duì)周圍白樺林的快速刻畫、女主意欲跳橋時(shí)的天旋地轉(zhuǎn)），還是在人群中隨主人公移動(dòng)的攝影機(jī)跟隨（送別出征和得勝歸來兩幕），導(dǎo)演對(duì)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的處理都可謂如火純青，前者的快速移動(dòng)與蒙太奇剪輯配合起來，構(gòu)成了極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而后者的穩(wěn)定跟隨也要比張一白《相遇》部分中的相似場景的處理要有力度得多。稍顯不足的是，收養(yǎng)的小男孩事后就不再提及，事實(shí)上這是很值得挖掘的一個(gè)點(diǎn)。影片的主題最后轉(zhuǎn)向的是渴望和平的人本主義精神，多少出人意料，但考慮到那正值赫魯曉夫上臺(tái)的第二年??

一星給九天，三星給jamfilm，保留一星因?yàn)闆]有我想看到的nc希望二搭能實(shí)現(xiàn)

男主并不是完全的反戰(zhàn)反法西斯態(tài)度，只是出于樸素的普通人的憐憫，希望勞工能夠得到作為人的條件；硬要塑造這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)中很難出現(xiàn)的圣母形象，倒也說明當(dāng)時(shí)日本人普遍不做人，即沒有人間の條件，也說明了電影的立場；小陳的角色值得玩味；能夠讓老高喊出“中國不會(huì)亡”的口號(hào)，在立場和價(jià)值觀上已經(jīng)遙遙領(lǐng)先日本現(xiàn)在反映二戰(zhàn)歷史所謂反戰(zhàn)電影。