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婚姻一不小心就一地雞毛。在收拾雞毛的過程中，不論受教育水平如何，沒有誰比誰高明。男人們思維混亂，支支吾吾，想吃相好看，偶爾跳出一個通情達理愿意擔當?shù)?，還是避免不了雞毛；女人們形象趨于一致，在諸多議題方面選擇隱忍，直到忍無可忍。在爆發(fā)過后，大家把這些混亂放到地毯下面，暫時假裝無事發(fā)生，繼續(xù)“過日子”。這樣的婚姻……

我其實想打零分的 但是豆瓣最低分就是一顆星了 ??

奇異的熨帖與刺激。沖動與欲望交織。人物的沉靜下似乎又蟄伏著躁郁。難以形容的邊緣觀感。

金基德第四作，也標志著他的典型風格結(jié)構(gòu)的確立。1.極簡主義結(jié)構(gòu)，角色精簡，主人公近乎零臺詞（無怪乎豆瓣簡介與不少豆友將女主誤認為啞女），男女主來回輪轉(zhuǎn)的相互折磨/施虐/自虐或拯救（連扇扇子都前后對仗呼應）。2.恍若與世隔絕的、漂浮而狹小的空間，水上小屋的設(shè)定亦似[弓][春夏秋冬又一春]前奏。3.寓言式架構(gòu)，不少既推動情節(jié)又極具象征含義的意象：漂流房間一如無根脆弱的此在；作為殘酷利器的魚鉤，則喻指著欲望、引誘與痛苦的關(guān)系；符號化的動物亦是金基德的鐘愛——被活剝的青蛙、身體兩側(cè)的肉被割下還仍存活游弋的魚、困在籠中溺死的鳥。4.創(chuàng)痛劇烈的吞魚鉤與劃割下體，令人想及[呼喊與細語][鋼琴教師][反基督者]。5.結(jié)尾進蘆葦叢的男主與匹配疊化到的女主，重回母體感契如[對她說]片中片[縮水情人]。6.涂黃漆時交纏的刷子。（9.0/10）

堅持看完是因為尹昉漂亮的身體。經(jīng)常光著腳和赤裸上半身亂跑，身體像大地之子，眼睛像林中小鹿。少年感，少年感的重點就是羞澀啊，尹昉把我的母愛差點刺激出來。彩蛋是，我看到了《過春天》的男主孫陽打醬油。導演想表達得很多，傳達給我的太凌亂了。