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一部讓我想到《燃燒》《白日焰火》以及《南方車站的聚會》的電影 各種意象都十分契題 平原牌的香煙 香煙和火的關(guān)聯(lián) 抑或是連環(huán)殺人案點燃的出租車還是巧合的帶了汽油以及孫氏診所的放火滅跡 火也算是貫穿全篇 慢慢地推動著故事線的發(fā)展 對火的喜愛也側(cè)面映射著李斐對于逃離現(xiàn)實桎梏前往溫暖南方的熱烈期冀 而燃燒后的了無蹤跡似乎也反映了對于現(xiàn)狀粉碎的向往 火既毀滅了曾經(jīng)也點燃了未來 在這種現(xiàn)實下愛情總是顯得如此疲軟和無力 對比李斐心中的火 莊樹的火似乎多了幾分積極 是保護和治愈的 但在這骨感的社會環(huán)境下這股火苗也很難變旺 也許每個人心中都有一把火 但每把火的含義都要自己去定義，每把火的意義都要自己去履行

相比于第一部，說實話沒有第一部精彩，第一部幾乎是一氣呵成，開場就是干，不多逼逼，兩部連著看的，第二部更注重劇情和犯罪的動機，打斗在最后雖然也很精彩，但只能算是雪中送炭，而不是錦上添花，可能我的打開方式不對吧，如果我用打開犯罪片，警匪片的方式，去看這部電影，可能我不會得不到想要的體驗，本以為這第二部的高分，會跟疾速系列一樣，就是干，再往下估計也拍不了什么花樣了，男主很像周渝民，上一部的瘋狗又回來了，也沒有交代為什么插了脖子還不死！

從電車白癡起筆，寫整個街區(qū)的底層人民生活狀態(tài)。黑澤明沒有用知識分子的眼光睥睨眾生，也不是“哀其不幸，怒其不爭”，我甚至不想用“平等”這個詞，因為它好像是居高臨下者發(fā)明來偽裝姿態(tài)的（一個偏見）。攝影機是與人物在一起的。創(chuàng)作者理解、尊重那些善良的人，當然也沒有刻意丑化惡人。賈樟柯曾贊美楊德昌的《一一》：“一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。”我覺得他可能言過其實，因為《一一》展現(xiàn)的是中產(chǎn)階級家庭的日常剖面，而《電車狂》是那個世界的反面，合起來的這枚硬幣才是完整的。

還可以，趣味性+社會紀聞

簡簡單單的畫風，，簡簡單單的占據(jù)了我童年的心。。。