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女人太可怕了。。。。。。

改編自四流網(wǎng)絡(luò)小說的吧？？而且改編失敗...一個如此cliche的故事改編起來沒有賦予任何新的意義，這就是制作者的不對了！更可怕的是從頭到尾感覺不到兩個角色內(nèi)在的個性和特質(zhì)，第一場床戲看著甚至有點惡，好像小姑娘終于被落魄大叔騙上床，既不深情也不勵志…Bradley Cooper以后還是只負責(zé)帥就好，賣弄“才華”的事情就算了。

似是而非的玻色-愛因斯坦凝聚態(tài)

想了想還是不夠喜歡，雖然是一部難得的國產(chǎn)黑色電影。方法非常國際化，工整陰郁，中間的馬、結(jié)尾的焰火都有效果。故事嘛讓人想起第三人、錢德勒，懸疑程度越來越被苦心經(jīng)營的氣氛所稀釋，情緒復(fù)雜。最好玩的地方是以東北為背景，下雪滑冰煤礦通勤車鐵路，不知有何深意?？墒枪鹁]鎂有在演嗎？

蔡已經(jīng)在幾部作品中處理過末日狀態(tài)：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是干旱。缺水，幾乎是在字面意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發(fā)生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數(shù)場景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那么西瓜就是色情，是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它并不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了？或許在大眾文化里，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區(qū)別，她們都完全失去個人意志和行為能力，如睡美人，如白雪公主。