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傷口會好，疤會留下，痛依舊存在。當孩子走失，對一個家庭來說這樣的傷害是無法承受的。遺失孩子的父親得有多自責(zé)，不停地尋找、失落，往昔的快樂時光成了悲傷的源泉?，F(xiàn)實晃若并不存在，與幻覺交織，在時間地流逝中什么是真的。 P.S. 配樂好評。

論全視的實現(xiàn)。希區(qū)柯克變焦以遠景與近景的距離變化反過來影響觀眾眼睛視網(wǎng)膜上焦點的變化來產(chǎn)生眩暈感，麥高芬不再僅僅依賴劇情走向的懸念而是靠影像幀與幀之間的欺騙作用產(chǎn)生的。視覺欺騙乃第一層，心理欺騙才是第二層，希區(qū)柯克塑造了一個偽裝出來的被凝視的客體，但同時也塑造了一個虛假的凝視主體，這時主客體均為虛假而且均意識到自己是虛構(gòu)出的形象，并以此為基礎(chǔ)進行逢場作戲，觀眾已然被完全剝奪了區(qū)分這種凝視關(guān)系的能力取而代之的只有“眩暈”；但隨著劇情的推進希區(qū)柯克又揭示了這種若即若離的凝視關(guān)系，甚至進一步將其反轉(zhuǎn)，開始假戲真做，直到最后雙方都沉溺于幻想中的欲望投射，所以在神圣的修女面前只得自我殉難，將“眩暈”留給觀眾。偉大如希區(qū)柯克僅憑提供一個簡單的概念化形式便可自然而然的產(chǎn)生充實的影像內(nèi)容，可謂絕唱。

節(jié)奏太慢了 慢得都看不出在講什么 影片的主題在最后半個小時才體現(xiàn)出來 這意味著這個片子可以在四十分鐘之內(nèi)結(jié)束的

雖然看過了西班牙版 但是再看一遍 依然震撼