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技藝需要傳承，沒錯，但也要順應(yīng)潮流，一味自命清高只會讓人惡心而逐漸被新事物取代。老藝人值得尊敬，也沒錯，但如果倚老賣老張牙舞爪瞎指揮，對不起，照罵不誤。這種中國傳統(tǒng)家長式的暴力必須摒除，一句“我都是為了你好”害了多少孩子。吳天明也算是一代名導(dǎo)，以這部電影收尾有些可惜。

這部《黑豹：水之道》拍得好墨跡。明明談判可以談好的還是硬生生的開戰(zhàn)了。還有“為了復(fù)仇沖昏了頭腦”這種主題，隔壁蝙蝠俠早就用過了。還有查德威克·博斯曼不該淪為漫威版保羅·沃克的，即使還是讓我更加懷念他活著時(shí)那種帶領(lǐng)瓦坎達(dá)人所特有的強(qiáng)勢氣場……

塑造了二十世紀(jì)后半程音樂和電影的人，完全有資格宣稱音樂是唯一不受電影導(dǎo)演掌控的要素。他老人家原來并不算喜歡早期為萊昂內(nèi)所做的西部片配樂，《八惡人》氣勢磅礴的交響是彌補(bǔ)早期西部片對他的傷害??。作曲名師科班出身，做電影配樂需要conquer the guilt，卻以《美國往事》征服了整個(gè)嚴(yán)肅音樂界。被尊崇為旋律大師，卻自言不愛旋律，因旋律的組合“已被用盡”，然而樂句與影像的神奇化學(xué)反應(yīng)終究是無法言說的，后半段彌漫著濃濃的迷影之情，頻頻鼻酸，在《the mission》終于淚崩了。海量密集轟炸的資料，老人去世之前留下的無比珍貴的影像。導(dǎo)演對于自己的莫里康利配樂作品一筆帶過,謙虛低調(diào)至此令人嘆服?？梢匀绱松羁痰囊砸魳返慕嵌壤斫怆娪埃蚁霃哪撤N程度上來說，他不僅是配樂大師，也是電影大師吧。

處理的確實(shí)夠精致，用移動長鏡和單鏡頭機(jī)位的選擇帶空間-人物關(guān)系變化，剪切的用法也找到平衡，既不像小津完全自己一套也沒有像成瀨去采用好萊塢方法，這些都是為服務(wù)需要仔細(xì)控制信息傳遞的戲劇敘事。但這套體系也有上限，最明顯是在演員那里，雖然是雙女主戲但木暮實(shí)千代的角色層次要豐富太多，對若尾文子的角色只抓緊天真的特點(diǎn)就失之簡單，她束縛在層疊藝伎服底下的身體能量片子沒辦法去展現(xiàn)，層次跟著也就單一了。從這可以理解后來的增村保造大島渚們?yōu)槭裁茨馨l(fā)展起來，這不僅是觀念還是調(diào)度手法上的本質(zhì)區(qū)別。

第一天晚上:和你聊數(shù)學(xué)，哲學(xué)，民主與政治，東正教和天主教的區(qū)別，聊弗洛伊德與盧布繆夫 第二天:kkp