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道理我都懂，但在今天看來實在乏味。 相似的空間和情節(jié)（以及預算），懸疑和壓抑感都不如羅斯瑪麗的嬰兒。 問題可能出在人物上。影片沒有設計出一個有實感的角色，來替觀眾觀察、體會和承受苦難。影片角色雖然多，但普遍只是身體恐怖的受害者，沒有一個能給觀眾留下深刻印象，更別說同情和代入感。 越是小成本制作，越是要著重刻畫個體的敏感細膩，以及人與人的脆弱關聯(lián)上。這些東西不要錢，又始終引人入勝。 就本片，或者說低成本恐怖災難懸疑類型電影來說，如果我不能代入其中某一人，那人和人之間的疏離和恐怖又有什么好怕的呢？ 哥斯拉和海嘯，我可能會怕，因為災害的規(guī)模足夠大，它就與我有關?？筛舯趯W校的霸凌，打得雖狠，我也只是個安全的旁觀者，我可能氣憤填膺，但我不會恐懼。 至于克蘇魯——沾上克蘇魯，它就一定好嗎？

瑞典新浪潮時期伯格曼結(jié)合浪漫主義與現(xiàn)實主義最佳作品，愛情或者夢想的故鄉(xiāng)，總會被殘酷現(xiàn)實撕碎，擁有家庭與后代的人則向命運繳納了人質(zhì)，從此成為行尸走肉，心里最后一絲自由意識如同宿醉后撕心裂肺的疼痛。

這部片子里，翁虹驚艷我了。陶紅也驚艷我了

3.5，高潮積蓄“能量”到最后顯露，核心情節(jié)適當隱藏。

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