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結(jié)尾坐船去愛沙尼亞真是勾起自己同樣的回憶呀，從赫爾辛基到塔林，在同樣的港口坐類似的郵輪，只不過片中的郵輪還是獨聯(lián)體時期的愛沙尼亞帶著USSR標志。北歐到了冬天就像是片中的色調(diào)一樣，總是陰郁的，越是在這個時候，孤獨的感受就愈是強烈。陰郁的天空、無邊的大海、碩大的郵輪，似乎人在鏡框里就要尋不見蹤跡了，但是擁有了愛情，似乎就給鏡頭帶上了一種鮮明的氣氛，即使色調(diào)仍舊是沒有生氣的那樣。有些鏡頭著實看不明白用意，比如開車時的俯拍，還有一些奇怪的拉近。本片中沒有阿基后期那種，主角突然失去一切的轉(zhuǎn)折，而是主角的工友離世這樣一個不大不小的變動，反而使整個劇情更合理一些，孤獨的產(chǎn)生表示由此而來，在情感上使得整部電影更加一體。

真以為結(jié)尾是仁慈嗎，結(jié)尾明明是神在發(fā)覺信徒有所質(zhì)疑時用來拴牢信仰的小小恩惠

宣傳點三觀正的劇吧，什么鬼？？？小三真愛無敵、冰清玉潔；男主他爹逼婚逼生理直氣壯，大老婆要和小三姐妹情深，男主暗度陳倉還要和大老婆伉儷情深？？？

與《順流逆流》極為相似的一點是，它們在徐老怪的作品序列中都不靠前，卻又都提供了極其出色的觀影體驗。前者是將武俠移植至時裝槍戰(zhàn)而完成的反類型創(chuàng)作，而本片則是總結(jié)了徐克在香港新浪潮里的創(chuàng)作經(jīng)驗，并從表現(xiàn)主義著手開展的對于武俠的顛覆性表達。 電影對“獨臂刀”主題進行了再建構，但寄宿于主題的俠義與快意恩仇卻都被消解了。這些東西是關于江湖的，是凝結(jié)于門派關系里的浪漫主義?！兜丁分腥杂薪?，但它們是馬匪、獵戶、鐵匠、娼妓賴以謀生和自保的暴力。而在暴力之下，則是影影綽綽的燈光布景、極富沉浸感和運動感的手持鏡頭與跳接剪輯，每一個角色的偏執(zhí)、乖張、癲狂，以及他們對于欲望和情緒的放縱。 其實在想，整部電影或許與《雙旗鎮(zhèn)刀客》形成了對照關系：分別基于印象主義與表現(xiàn)主義的美學風格，在西北荒漠開展的武俠電影創(chuàng)作試驗。

能播就行，名字我忍了，我太難了T^T 兩位主演是從書中走出來的吧