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因?yàn)槲覀儾恢雷约菏裁磿r候會死去，人們總以為生命是一口不會干涸的井。 但所有事情都是有限的，也許只有一兩次，或者更少。 你能記住多少個迷人的童年下午？ 回想起來還是如此深沉的溫柔，也許只有四五次，也許還 沒有。 一生中你還會看到多少次滿月升起？ 也許二十次，然而這卻看似無限。

hkaff/// 發(fā)現(xiàn)自己會對這種一上來演了沒多久就迅速跳時間線“n年后”的影片觀感不太好，不僅不會提升敘事效率，反而認(rèn)為這是一種蠻偷懶的手法誒，還接連用兩次，甚至敘事主體都因此切換，讓整部電影變得很亂，從結(jié)構(gòu)到節(jié)奏到表達(dá)立意，都亂糟糟的。想要探討的問題太多太多，身份認(rèn)同，韓國人在日本的困境，親子關(guān)系，罪犯的子女應(yīng)該怎樣活著，甚至還探討了階級差異與日本社會中微妙的兩性關(guān)系，太滿等于太空，非常同意到最后整部電影已經(jīng)“收不住”了，所以結(jié)尾的設(shè)計(jì)雖然精彩有巧思，但根本經(jīng)不起推敲，會給我一種“鋪墊到這兒了，就這樣寫吧”的感覺。其實(shí)簡簡單單講一個多重身份互換的故事就已經(jīng)很具可看性了，而不是用一種看似詭異的方式這么“滿”地展開。ps.拳擊館那幾場戲真的很《壞孩子的天空》（

兩個孩子能看透整個社會，底層人群的孩子在這社會上的是多悲痛的存在，生活壓迫著父母，同時也壓迫著這群年少的孩子。冷靜平實(shí)的基調(diào)在最后那一個擁抱情感全部爆發(fā)出來。

愿我們都能更多地理解他人。

電影立意并不討巧，甚至引人反感，用“沒證據(jù)”和“人們只看到想看到的，只相信愿意相信的”這兩個點(diǎn)，花一個多小時來闡述惡的是人心而非惡魔，這基本上就是馬克思可知論式說教，深得大陸電影精髓。人性本惡這個點(diǎn)原本可以拍深刻了，偏偏被強(qiáng)行宣傳的可知論給糟蹋了╮(╯▽╰)╭