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在看過的漫威電影里最好看的一部了！快銀超級超級萌??！老萬太渣…教授優(yōu)雅頹廢美！你拋棄了我，帶走了瑞雯，你拋棄了我！

大藍雀，我就說吧，不讓拍不讓拍的，現(xiàn)在連泰國都可以碾壓某地九成半的劇了。但我已經(jīng)寬心了，愛咋咋滴，反正有互聯(lián)網(wǎng)就可以不吃屎。寫得多好啊，“愛就是溫暖涌上心頭的感覺”“愛不會錯，只有人會”

真正的好電影就是無論年代多久遠，畫面多模糊，技術多落后，都不影響你被深深感動~~

懸疑題材下還可供深挖出戰(zhàn)后窮困經(jīng)歷的內容，十年后的轉折設計也有著進入經(jīng)濟發(fā)展期后回望付出的代價，結尾猛然一跳在完成人物悲劇弧線的同時，也將未拍攝的犯罪完全處理為了羅生門疑問。故事分配雖然失衡，但也完成了警匪追蹤的懸念感與人物魅力。特別是審訊中三國連太郎淡定的應付，不光演技高出對面高倉健許多，還與前面再次相見女主形成對比，用失態(tài)側寫出他的重視。技術形成的風格最為亮眼，除了最明顯的負片效果，手持長鏡式鏡頭的輕微搖晃為電影帶來了太多的臨場感，而起落幅的大量段落應用也起到了氣氛形成的關鍵功能，室內構圖更不必說，在略顯慌亂的分布站位內塑造真實，更引人的還是長鏡的使用，中段拉客一場升至大俯景，完成了那個年代的底層浮世繪景象。而街景中人物從遠至近的鏡頭，也用變焦的準確錨定，完成了不顯形的長鏡設計。

混亂起飛的80年代日本青春片開始表現(xiàn)性苦悶、成長羈絆及生命叩問，將類型拓展到新的層面。困惑，消解，反叛，尋找，生成；單一固定攝影點，長鏡頭，偶像效應，故事時間成為線索，天數(shù)變小時造成影像流程不平衡，打破前后故事時間平衡關系強化敘事時間；懷舊情緒，隨著臺風臨近，青春在體內狂躁不安。