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跟《上海假期》一樣，都是全球化時代里尋根沖動下的敘事，而其根最終也都歸于一個活生生的、作為情感共同體的文化中國。這部更有意思，一個開放的東亞觀念在母女的沖突與和解、在血緣和歷史構筑的復雜情感糾葛中被召喚出來。

有現(xiàn)實，也不失美好的祝愿

男二像靳東，女二像郭碧婷

劇作家會因為作品而被永遠記住，但演員沒有明天—沒有明天又何妨，跌落舞臺者笑得癡傻，臨時上臺者沒有謝幕四十次的機會，但在某一個，至少是某一個瞬間，他們真的成為了那個故事里的人，而臺下的人說：這是一部杰作，我為之落淚了。致命魔術里說的the look on their faces不假，我多希望能是以這面貌面對戲臺的人。

懇求許鞍華放過張愛玲。許鞍華有她擅長的領域，男人四十、女人四十、桃姐，都拍的很好，拍針腳細密的普通人的日常生活是她擅長的，但是男女之間的幽微她真的不懂，不管是半生緣還是傾城之戀，都是可怕的失敗。無論是拍張愛玲還是簡奧斯汀，如何把文中的微妙的心理翻譯成可視化的畫面，都很考較導演的功力，這部完全就是生搬硬套，而且對張筆下的虛與實毫無分辨，一股腦往實了拍，太笨拙了。一星給張的原著，一星給周潤發(fā)的范柳原，可惜了他是俏媚眼做給瞎子看，原著里白流蘇其實也不耐煩戀愛，但其實是諳熟個中游戲規(guī)則的，而繆騫人，我完全不懂她這樣的怎么能出道，只有壓抑和畏縮，全無欲擒故縱的世故和魅力。求求許鞍華不要再挑戰(zhàn)自己拍情愛戲了。