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價(jià)值觀是個(gè)很秒的東西。

頭越來(lái)越多了，但是越來(lái)越不好看

坦白說(shuō)更像是中美緊張關(guān)系之下的一篇命題作文。在對(duì)真相追溯的歷程之中始終能看到導(dǎo)演刻意把控內(nèi)容的手。導(dǎo)演站在了真實(shí)情感流出之前掌控了紀(jì)錄片的脈絡(luò)走向，讓片子呈現(xiàn)一種已有了某種既定答案和方向后，在零星材料支撐下，賣力駛向目標(biāo)的扭曲感。為了證明尊嚴(yán)，被國(guó)際唾棄的白星少董成了言之鑿鑿的旁證；為了證明真相，找來(lái)在中國(guó)讀書的外國(guó)少年親身體驗(yàn)；為了控訴傷害，對(duì)著一篇即興小詩(shī)也要抒懷到天堂島的壓迫。 不是觀眾不相信他們的清白與壓迫，實(shí)在是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)太想讓你相信了。大到敘事脈絡(luò)、采訪對(duì)象，小到遣詞造句、一顰一笑都因用力過(guò)猛而扭曲，話題由泰坦尼克跳躍至華工血淚史、故土難離，也將導(dǎo)演用意暴露無(wú)遺。用紀(jì)錄片的方式如何談?wù)?，很多方面都還太不成熟，只可惜了天南海北挖掘來(lái)的細(xì)碎線索，以及被消費(fèi)的泰坦尼克事件本身的情懷。

音效突出&金屬質(zhì)感的光與影，無(wú)關(guān)劇情。

個(gè)人化的視角，消解宏觀敘事和英雄敘事，把歷史轉(zhuǎn)化為情緒化的、瑣碎的、肉體生命的刻寫。影片預(yù)設(shè)了它的觀眾必然已經(jīng)完全了解影片的前文本或其歷史語(yǔ)境，只有這樣它的敘事才是有效的；所以這部影片注定是一本補(bǔ)充讀物，一種新穎的觀察視角，目的是引導(dǎo)、塑造或加深讀者和觀眾對(duì)已知?dú)v史的共情，而非挖掘一種新的歷史事實(shí)或發(fā)明一種新的史觀。我們總會(huì)關(guān)注宏觀歷史當(dāng)中的某些“關(guān)鍵轉(zhuǎn)折”，在歷史脈絡(luò)的必然性中找到那些或然性起作用的關(guān)鍵錨點(diǎn)，而影片選取了最不會(huì)有轉(zhuǎn)折的那個(gè)歷史片段——帝國(guó)窮途末路、不可扭轉(zhuǎn)的戰(zhàn)敗到來(lái)之時(shí)來(lái)展開，本身就說(shuō)明了它不是在重構(gòu)歷史，而是在固化歷史；它不是批判的，而是批評(píng)的。 ——由此可以看出影片的全部?jī)r(jià)值不在啟蒙，還是在于（政治）宣傳：毀滅是必然的，但接受它可沒那么容易；死很容易，活下去很難。