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1-情感的缺失與召回。一是繼母對(duì)女兒的撫養(yǎng)，二是繼母對(duì)曾經(jīng)自己的撫養(yǎng)。影片強(qiáng)調(diào)生活要朝前看，而根本之道是“向后”，即向過往追尋，；2-奇跡與抵御悲傷的機(jī)制。奇跡是對(duì)過往事件的回溯性重構(gòu)，它消解了悲傷對(duì)個(gè)體的侵襲，將過去的創(chuàng)傷解釋為有意義。3-制度化、人與人之間的隔絕，以及連接的可能性。觀眾的反應(yīng)和笑聲是被影視工業(yè)事先預(yù)知的，是對(duì)制度化社會(huì)現(xiàn)實(shí)的再次確認(rèn)。家人與親戚的缺位，預(yù)示城市種傳統(tǒng)家庭關(guān)系的瓦解，影片代之以同事、鄰居、同學(xué)，甚至?xí)r陌生人一般的繼母與女兒的關(guān)系，是一種樂觀且虛幻的可能性。

只能說：legendary

人生第二部完整的韓劇，而且還看了好幾遍。就是從那時(shí)候開始控大叔的吧??！

（4.0/10）我們看到了一個(gè)明星的成長(zhǎng)，也意識(shí)到有背后的世事變遷需要被傳達(dá)，但兩者關(guān)系不那么強(qiáng)烈，前者多數(shù)時(shí)候在自怨自艾，后者只是偶爾出現(xiàn)點(diǎn)綴。似乎年輕導(dǎo)演普遍對(duì)自己有著迷之自信，當(dāng)他們有機(jī)會(huì)自主掌控一部長(zhǎng)片時(shí)，總是貿(mào)然堆砌過多的素材和隱喻，結(jié)果卻經(jīng)常是不知所云。早先的畢贛和這部的導(dǎo)演都這毛病，他們能創(chuàng)造瑰麗動(dòng)人的片段，但在整體的自圓其說上很粗糙。作為對(duì)比還是要提一句個(gè)人很討厭的拉斯·馮·提爾（針對(duì)其人），他的作品也是經(jīng)常以風(fēng)格迥異的片段拼接出現(xiàn)，不過還是可以尋覓到非常明確的脈絡(luò)的。

小時(shí)候最早接觸的日劇。。真的好看??！ ps.是它讓我知道了白血病。。