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邪靈上身，鵲巢鳩占的奪舍故事，以《萬(wàn)能鑰匙》為代表，早已屢見(jiàn)不鮮，本片好處在于利用了泰國(guó)獨(dú)特的邪術(shù)民俗氛圍，這種情節(jié)發(fā)生在泰國(guó)總是那么有“信服感”，同時(shí)勝在頗為機(jī)巧的敘事手法，三條時(shí)間線從三位主人公視角進(jìn)行描繪，將同一件事的不同面向抽絲剝繭地展開(kāi)敘述，在每一層都有不同的驚悚點(diǎn)，最終補(bǔ)齊所有信息點(diǎn)之后圖窮匕見(jiàn)，將戲劇沖突推向高潮。第一條線是最易被觀眾代入的受害者視角，以陰謀外的神秘主義建構(gòu)恐怖氛圍；第二條線從前因到謎面逐步推進(jìn)，把前一條線的部分信息點(diǎn)作為謎面來(lái)解謎，但是同時(shí)又有新的驚悚和疑問(wèn)；第三條線主打一個(gè)陰謀的根源和結(jié)局的反轉(zhuǎn)，最后的結(jié)局有些憂傷，又有些溫暖，只嘆那么容易被利用的、神似郭富城的男主實(shí)在太蠢了，一切“放不下”都是最易被人利用的劫數(shù)。

鏡頭承受不了情感。反面思考得到的創(chuàng)作理論：先情緒，然后把人物放到情緒里，即情緒產(chǎn)生人物，然后人物可以產(chǎn)生新的情緒；看似大形式，實(shí)則可以超越，因?yàn)橐磺卸疾贿^(guò)情感的載體。關(guān)于這個(gè)電影：世界，看明白了無(wú)非那么些事兒。哲學(xué)牛逼不太算什么。作為藝術(shù)家，講得漂亮是硬標(biāo)準(zhǔn)?；畹眉?xì)膩也是硬標(biāo)準(zhǔn)。這兩個(gè)都達(dá)不到。鏡頭生硬和俗套得恐怖。圓圈的事情講得多，感受得少（因?yàn)樘黄?，已?jīng)不想去感受）?？ū壤麃喼怪v生活就是一個(gè)圓圈了嗎？沒(méi)講。那么能感受得到嗎？能，而且很強(qiáng)。

老梗，但是最后床上的正太舔舔唇看著爸爸的時(shí)候像是prpr