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又是被劇名耽誤的好劇，，看到最后要落淚，而現(xiàn)實(shí)比電視劇更加殘酷

替奧修的辯詞那么多，可見他的教義有可取之處和深得人心。奧修說的我不信，實(shí)際上他不會(huì)、也沒”透露"什么。希拉是個(gè)有點(diǎn)浪漫色彩的理想主義者，從始至終都能夠感受到，甚至被描述為“很配合地回答了所有回答、毫無(wú)內(nèi)疚和慚愧，她是毫無(wú)人性的”。接觸奧修最近的她以及那幾位，后期并沒有都與其分道揚(yáng)鑣還多少替其教義正名，但這些無(wú)論洗不清那些惡劣的擴(kuò)張組織的手段。（說起來(lái)像是組織的通病…）在美國(guó)這種相對(duì)自由市場(chǎng)孕育了個(gè)人主義的混亂環(huán)境中，還是有像希拉等人做出價(jià)值判斷?？梢妭€(gè)人信仰是從不會(huì)缺席的，外界越是混亂越是迫切使內(nèi)心清澈，是對(duì)混亂的過度反彈。

想達(dá)成如此壯舉，唯有不撞南墻不回頭的性格方能成事。主角干活的那家的大學(xué)教授，在智識(shí)方面強(qiáng)過主角，在覺悟方面與之匹配，但卻無(wú)法達(dá)成主角的成就。看過的所有印度電影，從三傻到猴神大叔，從摔爸到起跑線，再到這部，都有一個(gè)“漫游”的暗線，我覺得這大概是印度文學(xué)文化的一個(gè)母題吧？另外他們的語(yǔ)言中一定對(duì)“前倨后恭”頗有調(diào)侃。即便是如此淺白套路的文本，也讓人透過幾部電影感到，印度這個(gè)國(guó)家是屬于思辨與沉思的，與之形成對(duì)比的就是韓國(guó)。要知道，印度電影的大部分受眾，教育程度都不高啊。中國(guó)電影也比較沒深度，真正好的中國(guó)電影，拍的主題都是“生之執(zhí)著”。

兇手弱智的地方有好多，粉紅色指甲油會(huì)像血？當(dāng)觀眾白癡。如果沒有這個(gè)，波羅好像沒有實(shí)際無(wú)證。

6/10。表層敘事以諷刺喜劇的娛樂形式為載體，把核心的社會(huì)問題放于背景，兩者對(duì)照本身也是一個(gè)隱喻：現(xiàn)金（主角名字諧音）試圖在脫口秀電視綜藝上揭發(fā)制造人馬的陰謀，媒體卻將他的激情演講包裝成娛樂化的笑料，不僅現(xiàn)實(shí)陰謀退出了輿論焦點(diǎn)，制造人馬的企業(yè)還股票大漲，獲得政客支持?？臻g的錯(cuò)位可以看成布努埃爾式超現(xiàn)實(shí)諷刺，每當(dāng)現(xiàn)金打給客戶推銷電話，他的辦公桌會(huì)落到客戶所在的空間，面對(duì)面交流，當(dāng)他適應(yīng)以白人聲音代表的成功學(xué)邏輯說話后迅速升職，坐上專用的電梯直達(dá)被謊言包圍的精英階層，他第一單生意的工作空間與日本商人的廁所空間并置，造成資本主義對(duì)私人空間的侵犯。資本主義從推銷成功學(xué)，把勞工改造成人馬的新式奴隸提高生產(chǎn)效率，到媒體直播車庫(kù)內(nèi)的親熱，最終派出從高層回流的黑人領(lǐng)袖來(lái)滲透罷工激進(jìn)組織，完成一整套資本主義洗腦。