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導(dǎo)演：羅拔 烈福 演員：約翰托特羅、賴夫費恩斯、洛瑪羅 編?。罕Ａ_ 阿坦納西歐 配樂：馬克艾斯咸

只能說是The O.C.的庸俗版，雖然O.C.已經(jīng)蠻。。。。

影史最早的攝影機橫移調(diào)度，蒙太奇參與懸念和心理活動的運用極其純熟，中國電影到1940年代也罕有影像思維如此系統(tǒng)而成熟的作品

范霍文挑劇本沒問題，這一部寫得很工整，中間節(jié)奏有點拖沓，后期比前期更高潮迭起。有幾點影響我入戲，一是法國人說法語裝托斯卡納人，要是我沒去過意大利沒看過意大利電影可能就忽略掉了，但就這條太影響我入戲了；二是女主Virginie的演技過于現(xiàn)代，在Bartolomea和老修女的強勁演技面前掌控感薄弱，我時常跳戲，是目前看過的演技最有問題的范霍文女主；三是女女關(guān)系的描繪細微度感覺比起以前有嚴重不足，缺乏過渡，主要是女主的內(nèi)心戲有點欠缺，還有女主的眼神表達也不到位，在高潮部分戲劇感矛盾感沒有抬升起來，沒有達到我期待的啟蒙前天主教巴洛克的迷狂感，當然另一方面也可以認為這是對梵蒂岡最大的諷刺。不過我對范霍文期待很高，這次因為女主的演技比較失望，而且整體基調(diào)還是太現(xiàn)代了，不像意大利天主教，倒有股新教的感覺

在北京和貴陽兩個場域推進，故事表現(xiàn)出時間和空間的斷裂和不連貫，正如不同人口中對記憶的描述所呈現(xiàn)的偏差感。但整體的情感流和敘述風(fēng)格是自然流暢的。李崧鳴導(dǎo)演說，影片是為了像三位女性致敬，的確，年齡段各異的女人展現(xiàn)出堅韌成熟的魅力，而男主興貴則被襯托得急躁幼稚，還是沒成長起來的樣子，這是導(dǎo)演內(nèi)在的對女性的親近和對自身的省察。外婆在影片中過于可愛了，讓我想起姥姥。她總是邁著蹣跚的步子慢慢地走，太極打不好就甩手扛起鋤頭說“生命不在于運動，生命在于勞動”。給特寫鏡頭時發(fā)現(xiàn)外婆皮膚好好，想摸一摸。