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不愧是個(gè)作家……從思想性上來講，李滄東在一個(gè)非常極端的情況下對(duì)信任和信仰進(jìn)行探討，牛逼之處自不待言。但實(shí)話說，用影像展現(xiàn)這樣一個(gè)故事，恐怕并不比小說好。

跟《海上花》同屬那種單場(chǎng)戲可以用作拉片教學(xué)的電影。開場(chǎng)戲母題是溝通的無效。拒絕一切常態(tài)的攝影剪輯方式，使用的要么是景別兩極調(diào)度—近景牧師念誦圣經(jīng)/全景側(cè)拍牧師/遠(yuǎn)景從教堂門口引導(dǎo)線構(gòu)圖指向牧師；要么是對(duì)切鏡頭—漁夫和妻子同機(jī)位對(duì)稱側(cè)拍但又并不分享銀幕空間。這樣異?；恼创蛱幚硌永m(xù)全片，它是后現(xiàn)代普世的精神危機(jī)的開端—越是需要上帝降臨，上帝越是沉默，人們?cè)绞琴|(zhì)疑他的存在。漁夫和情人，共同對(duì)牧師的信仰展開挑戰(zhàn)：一個(gè)是生，一個(gè)是愛。面對(duì)核恐懼，牧師以拒絕上帝的存在而試圖挽救生命；面對(duì)亡妻的愧疚，牧師則以冷酷鞭撻情人，與自己。片中的人物，要么是受難之人要么是無神論者，牧師便在二者間徘徊。最終唯一與牧師有常態(tài)化正反打的，是情人。這個(gè)不理解信仰何物的女人才是真正的信徒，用善良與愛包容著一切苦痛與羞辱。

人生如同這一幕幕，其實(shí)許多人應(yīng)該也是，上臺(tái)怕謝幕，下臺(tái)怕離散。邱炯炯無非帶我們走完了一個(gè)小人物被歷史的洪流裹挾著向前走，也許還不是最悲慘的，不過正如導(dǎo)演所說，電影的對(duì)應(yīng)和呼應(yīng)會(huì)存在于任何一個(gè)時(shí)代任何一個(gè)時(shí)刻，他只是想把這些表現(xiàn)出來讓人們看到。

紅氣球之死……詩意的小片兒~

長(zhǎng)期宅有害身體健康。大超臉又窄又長(zhǎng)，聲音能聽出是Matt Bomer，以至於我總覺得不夠硬漢……劇情還是弱。畫面輕快乾淨(jìng)。Kara和Lois挺漂亮。