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巴茲·魯赫曼用萬花筒的視線去聚焦一個光彩與稚拙、激情與怯懦交融的偶像的一生。手段一如既往絢爛，但表達(dá)上有局部的新意但整體缺乏有力的挖掘，使得前半段讓人眼花繚亂的三板斧過后，后段的敘述多少生出繁復(fù)和疲憊感，索性結(jié)尾回歸到平凡人最真切的情感和孤獨，還是生出必需的幾分動人。感覺導(dǎo)演其實對于貓王的音樂評價不算很高，還是更注重表現(xiàn)其舞臺魅力甚至是某種性魅力上，這讓貓王整個形象其實更為孱弱，這種處理的效果在片中好壞參半吧。最精彩的一幕肯定是艾爾維斯小時候聽到藍(lán)調(diào)和福音的段落，而這種華彩，也凸顯了導(dǎo)演對于貓王音樂起源、核心魅力的時代表述。

女主設(shè)定太真實，內(nèi)向不會社交，別人聊天插不進(jìn)話，嘗試新事物總是失敗，那時候會自我感到丟臉但事實是無人在意的透明人，還有艱難通勤的生活，樸惠英專注普通人的功力真是一如既往的犀利和特別，很能讓人帶入。

一個簡單又老套的故事，卻看得人心里暖暖的。

江湖最初是作為一個在廟堂/朝廷之外的疆域而存在的，也就是說是作為一個反秩序的疆域而存在的。但是在眾多的武俠電影中的江湖已經(jīng)沒有了反秩序的意義，在江湖中同樣存在秩序，盡管這種秩序是按照叢林法則或者說拳頭/武功來強(qiáng)制執(zhí)行的。但是在《斷刀客》中的江湖，徐克主要凸現(xiàn)了江湖的最初的原始的含義：無秩序/反秩序。 的確，有倒掛的人，也有剝皮的話語，也有殺生的赤裸裸鏡頭，只是顏色更烈更濃導(dǎo)致不真實，看完好像一次暴虐的夢，感覺剛剛好像真實的沒有發(fā)生過那樣，就是一部極致的暴力武學(xué)電影，很強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，不太喜歡。而且那個女性角色的旁白還以為是王家衛(wèi)，或許是想柔化電影的粗獷質(zhì)感與濃稠色彩吧。