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陳果「妓女三部曲」終章，尺度驚人。曾美慧孜的性感的確是個較強有力的「武器」，不過僅憑女性身軀怎堪擔承如此深沈的政治主題？自2002年《人民公廁》問世以來，陳果的怪異趣味愈益凸顯，在形式上的顛覆性與此前的「香港三部曲」迥然有別，這讓我很難不把他和拍出了《壞小子》《漂流欲室》等電影的韓國導演金基德連接到一起，此外本片下半段「三男護一女」的組合也讓我想起了張律那部個人非常歡喜的《春夢》。不過，政治性一如即往是欣賞陳果電影的關(guān)鍵密鑰，只是近二十載春秋如白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，不免感慨導演創(chuàng)作巔峰的不再。導演對香港歷史發(fā)展一如既往的關(guān)懷，在其電影作品延續(xù)著這種關(guān)注，對港陸關(guān)係的潛入式探討指向主體客體更多的曖昧時空。也許這座城市注定要走向歷史的邊緣，她曾遭逢的歷史變革，讓人心困惑憂攪的外在表達，來得複雜而深刻。

絕了，哈哈，女性烏托邦。

人都是基于欲望和幻想活著

這是泛自閉癥的角色了吧, 這樣的人很容易在現(xiàn)實中被模糊成一個讓你輕易攻擊謾罵的無關(guān)個體, 但說真的對人性的體會到後來在命運的籠罩下好像都是隨機而無用又帶點玄的

依然刺激的賽車，劇情更加感人，最好的賽車類電影。