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回南天，苦，悶。 兩位無產(chǎn)階級主角謎一般地懷有中產(chǎn)階級的矯情。心性高沒什么問題，但是心性高到矯情就尷尬了。比如說洗澡——即便有其他暗示的可能性——委屈嗎？是象征那種年輕人初入社會經(jīng)歷的別人不懂但自己尤其耿耿于懷的委屈嗎？可以是，但是絕對沒表現(xiàn)夠。 尤其是女一和女二，到底在干嘛？矯情得我都懵了。對女性角色的描繪是這樣，還指望男的懂她們在想什么？ 每當(dāng)新興導(dǎo)演拍點有的沒的，還搞碎片化剪輯，大大小小的隱喻，我就呃啊。和朋友理了一下，看得出來有很多想表達(dá)的，但各個碎片都不了了之了，還沒吹出泡泡就破了，比較疲軟。 我挺迷戀把生活文字化、影像化的，哪怕不加其他修飾，也是聚焦，于是現(xiàn)實就變成了夢；但是吧，就挺僵的。你要是不能迷惘成詩，就只是梅雨天墻壁上的霉斑而已。這種無力或許也是主旨之一。 但是不夠。

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當(dāng)作聽力練習(xí)，1.25-2倍速舒適。

左岸派電影代表，史上著名睡片，鄙人十年前第一次看的時候確實睡過去了。配樂還是如此玄乎，回憶起當(dāng)年看《廣島之戀》的情境了。首先它是完全反敘事的，純意識流的獨白，所有的情節(jié)離散化，當(dāng)下、回憶、未來的完全交叉，不僅那些建筑是巴洛克的，連鏡頭作用也如此繁復(fù)，而時空是完全打碎的，以至于以常規(guī)觀感而言非?？菰锘逎．?dāng)然，現(xiàn)在看來這被認(rèn)為是在當(dāng)時嘗試的某種敘事形式的創(chuàng)新，它不啻為一個碎裂的文本表意，也是一種對電影敘事形式的挑戰(zhàn)。只是看那些精致的景深靜態(tài)構(gòu)圖和緩慢推移鏡頭，不由地想：如果作為一種視覺化小說的觀看方式，那為什么不去讀純文字呢？所以還是要看影史理論理解，再好好觀摩構(gòu)圖。此片完全是現(xiàn)代主義的重構(gòu)，分?jǐn)?shù)更多的是給那些對此片的理論讀解。