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那種一股腦兒奔著好姻緣去的，多半事徒勞，而且看似主動，實則被動，那不是愛情，也沒有情感流動。

遲來也于是發(fā)現(xiàn)，戲之外，又有太多東西為它加冕——換位的相隔，和對這個夢的某種抵達。李安總能擁有一個和戲中人達成通感的旁觀視野，所以在我眼里，他也是另一個接近上帝的導演，以最無異凡人的姿態(tài)。不得不給在此之前看過的所有同類片降半至一顆星。后勁太足，太足了。

精彩凌厲的動作，從水下到臺風中扎實的打戲無疑令人一亮，這一次作為主演的張晉并沒有辜負我對其動作戲碼的期待，但尤為可惜的是動作電影并不意味著不需要劇情，蒼白的人物，尷尬的臺詞，羸弱的劇情，都使《狂獸》恰如其名的只是如同一頭發(fā)狂的野獸般四處亂撞。

大型live 聽的好滿足 烏塔帶我們做了一個完美的夢 她是單純的 想帶領所有人進入一個完美的烏托邦中 她耗盡自己的生命 給人們創(chuàng)造新紀元 雖然夢終歸是夢 需要醒來的 人們終歸需要面對一切挑戰(zhàn)與未知的苦難 感謝香克斯救了烏塔 救了這個喜歡唱歌的孩子 看來內(nèi)心起伏不定 這好像一場關于苦難的釋放 而未來 依舊實打?qū)嵉臅?我們只能迎面而上

2021/9/22 22：37 1.安哲難得有明顯故事結(jié)構(gòu)的電影：嵌套結(jié)構(gòu)，虛構(gòu)中的虛構(gòu)（男主的職業(yè)是導演；寫在劇本上的父親）； 2.室內(nèi)空間隨處可見的鏡子：主角和外部世界的割裂和抽離，世界是內(nèi)心的折射； 3.潮濕的港口：理想啟航之地，愛人離別之地，祖國流放之地； 4.在《永恒和一日》的公交車外也出現(xiàn)過穿著黃色雨衣騎單車的人，暫時沒想明白這個意象的含義，可能是為了制造間離效果？ 5.共產(chǎn)主義夢碎，理想國成為精神廢墟，故鄉(xiāng)成為異鄉(xiāng)，老人最后固執(zhí)地乘浮舟返回不復存在的蘇聯(lián)，彰顯無根之人最后的尊嚴。