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倒霉的小人物努力樂觀地生活總是讓人感動，這些小人物的不幸也是那個時代的不幸。

徐克混沌三部曲終結篇，我認為三部里是最具沖擊力的一部

莊園作為靜止參照物見證人世變遷與繁華落寞，是英國傳統(tǒng)文學中常見手法。英德截然不同的精神氣質在中產姐妹二人身上具象演繹，書本代替父權給女性道德規(guī)訓，也暗中交與渴慕自由的曲徑。誤入深宅的底層夫妻成為上流社會展演權力的舞臺，戲劇落幕之后旋即棄擲，而靜穆田園如常照舊。幾處黃昏與黎明朦朧光影的浪漫效果與整體晦暗陳舊的色調對比更顯幻夢一場的無稽荒唐。戲劇性呈現(xiàn)轟然傾倒的書架也把悲劇核心推到高度符號化的收束：陳詞濫調與偽善作秀，來自書本的上層階級高高俯瞰的自由慈愛，不過是封存在紙與墨的字眼，此刻卻具備了無聲謀殺的千鈞之力。仁義道德比塵埃更輕浮，塵埃聚散的無情中姓名如草芥，大宅若永生，誰離開誰留下，一個滿足階級道德期待的女性樣本命中注定成為莊園主人——她是莊園的心臟，莊園是她的城墻，一座隔絕溫情悲憫的孤島。

劇是好劇，但是爹味兒太重，讓我一個女觀眾覺得，這段歷史只和他們有關，而和“她們”無關。其實這個年代的很多覺醒男性，他們提出解放中國，也要解放女性，你不要管他們是否功利主義，客觀上，是促進了建國后女性獲得政治地位的。太祖那撥人的兩性觀念，比之當下，實際上相當葛明，甚至算是ji進的。但文化的進程就是如此，走三步可能會往回退兩步，雖然在前進，但一定有倒退。希望當代很多姑娘能夠明白，那個年代的狂飆，是為了讓你們在之后的年代中，能夠走出家庭，擁有婚育以外的其他選擇，而不是放棄選擇權，為了表面光鮮的生活而倒退回去甘當金絲雀，甚至狙擊那些愿意走出去的那些女人。