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戲如人生，“酒店”的舞臺是一個抽象的人生，精彩的表演才能吸引到觀眾，而觀眾也只是某個時間段停留在舞臺前的過客。另一方面，電影把現(xiàn)實(shí)線的角色和時代背景設(shè)定得很特別，營造出較強(qiáng)的沖突感，有一點(diǎn)荒誕，向“舞臺”靠攏。影片的結(jié)尾很有趣，透過模糊的鏡子發(fā)現(xiàn)臺下觀眾都是現(xiàn)實(shí)線里配角們的鏡像。

市井味十足?？梢哉f看過最好的港劇了，但TVB的問題是優(yōu)秀的劇本和粗糙的制作之間的矛盾。

還是明顯有幾部短片在想法上沒那么清晰，相比之下，湯淺政明、渡邊信一郎的完成度是最高的，前半部總體質(zhì)量都一般。

事實(shí)上沒有多少新東西，所說的主題還是托德·布朗寧《畸零人》中描述的那些，人的異化和異化后的人的還原，善惡和美丑并不對應(yīng)，這些主題在三四十年代大行其道，但在后現(xiàn)代主義的影響下已經(jīng)被逐步剝離，所以象人的母親在最后說的“沒有什么會消逝”其實(shí)大概是“一切都會消逝”的意思，相比過去純粹的因惡生惡或因善得善，林奇更喜歡善惡相因或偽善偽惡導(dǎo)致虛無這樣的觀點(diǎn)，我們不能確定霍普金斯幫助象人是不是真的懷有善心，也不能確定一班畸形人放走象人是出于什么用意，唯一能確定的是象人只是工具，即便在他喊出我是人以后，他也難以逃離處在善惡邊界的宿命。