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其實(shí)挑毛病是有挺明顯的：比如情節(jié)推進(jìn)的邏輯并不足夠嚴(yán)密，仿佛為上路而上路；又比如孩子這個(gè)角色其實(shí)塑造還有明顯欠缺（或許是因?yàn)檫^度側(cè)重爺爺角色了）。但影片拍得很清澈靈動(dòng)，感情也足夠真摯動(dòng)人，這就足夠了。公路片主體部分（釣魚者、卡車司機(jī)、養(yǎng)蜂人）中規(guī)中矩，但也有不少亮點(diǎn)。兩段“講故事”的音畫關(guān)系很可玩味。老爺爺演得真的好，映后見面會(huì)看到本人，也真是精神矍鑠、中氣十足。話說這觀眾提問環(huán)節(jié)，可真是過度解讀表演會(huì)??！

涌動(dòng)的“基情”與潛藏的“亂倫”乃至“戀尸癖”讓人動(dòng)容。 我看的版本沒有“入洞”片段，因此對(duì)標(biāo)榜“性”的導(dǎo)演無感。看了評(píng)論，知道這段被和諧了。 馬克之愛只在精神層面，面對(duì)植物人的女友無法肢體碰觸；納克諾之愛是幻想與肉欲的結(jié)合，有著隱秘的“亂倫”和施虐傾向，才會(huì)在無微不至的照顧和強(qiáng)奸中（大概率是他）自然銜接。 承繼父親遺志的女斗牛士之意外、死亡有著一種“必然”的宿命或情結(jié)，這種情結(jié)被馬克“捕獲”，讓他眷戀又崇敬，反而無法“褻玩”，仿佛騎士般的守護(hù)；女舞蹈家與心理醫(yī)生父親得關(guān)系沒有多涉及，不過，在家執(zhí)業(yè)（女舞蹈家洗澡被納克諾偷窺、撞見，房間被偷進(jìn)）的這種設(shè)置很有意思（生活空間與工作空間居然沒有區(qū)隔），且父親對(duì)納克諾的無微不至照顧女兒不僅不領(lǐng)情，還認(rèn)為他性取向等有問題，感受到父親對(duì)女舞蹈家的某種控制

除了男主，女一女二女三男二男三男四我都很喜歡

道具實(shí)在太棒。世俗支配的恐懼和無奈。

不可思議，扒了皮的的動(dòng)物們竟然依舊如此潔白。