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一部講述中國低層社會故事，反映弱勢群體生活困境的影片。很真實，很樸素，很深刻，引人思考。

北野武用很冷靜的鏡頭講暴力故事，讓觀眾看得很爽，提心吊膽。這片兒節(jié)奏太好，在海邊玩的遊戲流露和最後的飲彈自盡形成呼應(yīng)。天真只是一時的……比起被別人結(jié)束，還是自己選擇結(jié)束吧。因為音樂的關(guān)係加到五分！

提醒自己很多遍不要陷入私人敘事，但還是被電影凝視了。詩歌不僅是靦腆的男孩向心怡的女孩傳達愛意的中介，不僅是馬里奧與聶魯達的友情信物，也不僅是將人民對土地的愛與宏大的紅色浪潮緊緊相扣的鎖鏈。詩歌帶來了主體位置的轉(zhuǎn)變，是孤立的男孩到成家再到走上街頭，是漁民到詩人再到革命者，是從愛戀的獨一性到普世的社會主義信仰，是從“缺失”走向幻覺的“完整”再到覺醒的“溢出”。鏈接了土地的深沉與變革的熱情，牽扯小人物間的執(zhí)著和收斂的激情。若要捕捉遺憾，有跡可循的地方在于故事發(fā)生在尚有喘息空間的小島，尚有看似未被染指的第一自然和直接作為metaphor出現(xiàn)的角色供予我們一個懷舊的烏托邦。在主體不是零而是負(fù)數(shù)的時代，這種為人民寫詩的“自信”又從何處找尋？實踐與文化相離太遠(yuǎn)。一想到這點，仿佛置身于詩歌的荒漠和終極無聊。

相比起古沢良太同樣題材的日劇《行騙天下JP》著重詐騙技巧和劇情的反轉(zhuǎn)，這部動畫更注重人物的內(nèi)心刻畫和轉(zhuǎn)變，詐騙只不過是表現(xiàn)人心的一個工具而已。有了網(wǎng)飛加持的霸權(quán)社用這種畫風(fēng)作畫似乎是告訴人們：老子還是很有實力的，不接巨人最終季是因為那個項目沒錢賺??

連我這一向不看驚悚片的都看得津津有味，怎么著也得給個7.5分吧！