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我用什么獻給你，我給你海灣的海浪，懸崖和灌木叢的風聲，我給你我父親憂愁的漁網(wǎng)的聲音。 我給你教堂的鐘聲和島上布滿星星的夜空，我給你我兒子的心跳聲。 如果你不曾走入我的生命，這一切都并無意義。

有Dogma95一號作品那味了。如果不是差不多尾聲部分，把高中合唱隊歌聲，以理性蒙太奇蔓延到類似反思、紀念和重生的場景，就幾乎完全回歸“教條“了。丹麥瘋子們搞出來的這些教條，畢竟過了25年，除了真瘋的拉絲瘋之外，也確實沒必要再夸張表現(xiàn)癲狂。因為是溫特伯格作品，《酒精計劃》的發(fā)展脈絡，在經(jīng)驗想象中，本來是奔著《家宴》+《白癡》去的，卻又徹底牢牢束縛在校園職場規(guī)矩之下，并歸于0.5%的含酒精血液度的分寸之下。來一杯，興奮下；來兩杯，亢奮點；來三倍，過高考；管它的，喝死算。

這電影牛逼大發(fā)了?。。。。。?！吐血推薦！卡夫卡式的荒誕，立足于現(xiàn)實卻又完全如舞臺??！荒誕背后是讓人心酸的關懷。。。

女性叫板警局。茱麗一個人的戲了（妝有點嚇人hmm），格局挺小。劇情較弱。神父都是這么積極參政議政的嗎……？

‘I love you,but I love god more.’一句話概括全劇。 居然沒有字幕，不過看過原著，對劇情也比較熟悉，演員臺詞功底也好，倒是不影響觀看。 比較明顯的刪減是第一章新西蘭的生活以及二戰(zhàn)的部分，最后兩章改動也比較大?？催^原著再看劇可能覺得有些情景會很有觸動，沒看過原著直接看劇可能會覺得平淡無奇。很多細節(jié)有調(diào)整可能也是影視化的需要，但是文字的力量很多時候不是簡簡單單的影視化能表現(xiàn)的。 全劇選角都很好，就是朱絲婷感覺缺乏書中演員的氣質(zhì)。而且朱絲婷這條線改動很大，感覺就像演員自由發(fā)揮，不按劇本演戲，別扭得很。 戴恩死后梅吉不遠千里跑到羅馬找到拉爾夫要求他一定出面將處于戰(zhàn)亂希臘的兒子尸體帶回家，瞞了二十多年終將這個秘密親口告訴拉爾夫的極具戲劇張力的一幕沒能看到也是相當遺憾。