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這兩人如何做到30歲以后心智還停滯青春期的。

僅有幾場電話哭戲戳到淚點。這種人到中年困頓潦倒然后換個地方春風(fēng)化雨突破瓶頸獲得心靈救贖的套路早不稀奇，很容易陷入煽情的俗套，但主創(chuàng)把度把握得很好，溫情治愈之余不著痕跡，隱隱還帶有幾分精神貴族的驕傲

@183min. 屬于塔可夫斯基的史詩，敘事密度的洪流裹挾著人物在精神印跡的歷史圖騰上緩慢行進(jìn)，由盧布廖夫背后全知視角審視眾生，視點隱于畫外而始終巡梭在鏡頭所抵之處的人物群像，部分?jǐn)⑹侣?lián)想及庫布里克但與之相較塔可夫斯基所涵蓋畛域及先驗性致使其在視聽豐富度遠(yuǎn)不如的情況下仍可演繹出相等的史詩厚度，其一部分得益于敘事結(jié)構(gòu)的明確——泯滅空間局限性的縱延框架促使每個局部段落都在不斷被強調(diào)、被拔高的上帝形象（or盧布廖夫）審視下串聯(lián)起民族歷史碎片，并在逐漸異變的漫長歷程中向電影內(nèi)部滑落，深處的悲憫情感驅(qū)動力推進(jìn)著敘述語速。結(jié)尾處的疊化是塔氏作品中少見的引導(dǎo)性剪輯。

你以為你嫁給了他的愛情，實際上你嫁給了他的家庭

一點也不輸現(xiàn)在的這些片子。