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相比大部分悲劇的呈現(xiàn)不幸，真正做到了體認(rèn)何以不幸，并平等地注視和哀憫每一個(gè)人。鏡頭的緩慢將日常里的邊緣和歔隙一一照顧，是比原著更加善良和誠(chéng)實(shí)的表達(dá)。當(dāng)湖面上的槍聲響起，判處真相死刑的人，只是離正義更為遙遠(yuǎn)。我們，承載著深切的傷痕和殘疾，一天天度日，流離失所，劈不開紅海，等不來摩西，變不出平原。唯有這樣的記敘，讓我們知道，這落滿爐灰的歷史和人啊，會(huì)再一次被長(zhǎng)滿皺紋和老繭的手光臨。那是被損害者的手，只有我們知道我們，為我們自己記錄。

焦慮 崩潰 性壓抑與性渴望 被迫接受的愛撫和強(qiáng)暴 恐懼的黑影 波蘭斯基真的是塑造恐懼和驚悚的頂級(jí)變態(tài)選手

影史十選。電影作為一項(xiàng)藝術(shù)，徹底喪失了其一切操縱性的花招，但在這絕對(duì)的美和表現(xiàn)力上綻放，聆聽和閱讀不得不也成為觀看時(shí)必須的動(dòng)作（自然包括閱讀字幕），它變得和觀看影像一樣重要；在施特勞布-于伊耶選擇并排列的這一系列巴赫的作品中，一種包含了整體節(jié)奏和速度的神秘結(jié)構(gòu)悄然布局下來，看似如此簡(jiǎn)單，但我們感受到秘密的存在；它是一個(gè)音樂空間和音樂時(shí)間的研究，這也解釋了要為何策略性地加入了巴赫對(duì)一座歌劇院建筑空間的注解：在一個(gè)準(zhǔn)確的對(duì)角線角度內(nèi)，相隔一座劇院的二人能透過墻壁聽到對(duì)方的聲音——愛？

就好比現(xiàn)在不少女孩子穿港風(fēng)一樣，有些審美真的是很經(jīng)典啊，希望hk越來越好。

表演很好。故事戲劇了些，也是難免。