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剪接太厲害，電影氛圍隨著劇情突變也跟著轉(zhuǎn)變，懸疑恐怖，喜劇之間轉(zhuǎn)得如此順暢自然。特別是兩人經(jīng)歷過船上的可怖時(shí)刻之后在教堂找到了當(dāng)初和對(duì)方宣誓在一起保護(hù)他的純真，這才是轉(zhuǎn)變的精髓啊，太贊~

這部畫面太精美，好幾處甚至很卡拉瓦喬。有意思的是61年的《猶在鏡中》、63年的《沉默》和66年《假面》里出現(xiàn)的“病人——健康的人”、封閉的空間、人物角力這樣類同的結(jié)構(gòu)又再一次出現(xiàn)。討論的主題仍然是溝通和話語的失落，仍然有擺不脫的“伯格曼式命題”——對(duì)母親的愛和疏離，對(duì)兄弟的憎恨，還有他所謂的“情感敲詐”，以及他孜孜不倦的對(duì)上帝的疑問。甚至在細(xì)節(jié)處“艾格尼絲的復(fù)活”這一幕也來源于他十歲被關(guān)在停尸房的經(jīng)歷。真正的、我喜歡的伯格曼就存在于這四個(gè)女人中，“我不信任任何人，不愛任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他這座密室裂開的縫隙，絕對(duì)的溫柔。像硬幣的兩面，牢牢地依附在一起。（我愛他555）

攝影很棒，節(jié)奏也很好。

簡(jiǎn)短詭異，引人入勝，簡(jiǎn)直想不出用什么語言來

睡著了。 很喜歡我看到的那些部分。睡前看到的是一首緩慢的哀歌，睡醒時(shí)大家已經(jīng)手拉手在轉(zhuǎn)圈跳舞了。 但必須承認(rèn)我從頭到尾沒認(rèn)清任何人的臉。 下次找機(jī)會(huì)重看吧。