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約翰·卡朋特B級(jí)名作《極度空間》的A級(jí)演繹，從“現(xiàn)實(shí)世界”的“偽”變換為“虛擬世界”的“真”，可謂符合主流價(jià)值觀與時(shí)代主題的改編巧思。關(guān)于電影中直白的平權(quán)表達(dá)不再多談，更多源自美式流行文化的御宅趣味卻取得了比《頭號(hào)玩家》覆蓋面更廣的群體共鳴，或許新一代創(chuàng)作者與觀眾審美接受度都在縮窄，亦是全球商業(yè)大制作皆面臨的窘境。然我們?cè)囍鴱倪@樣一個(gè)角度切入：“復(fù)聯(lián)”和“星戰(zhàn)”等元素在覺(jué)醒的游戲世界中的“降神”，以及移動(dòng)終端前“克里斯·埃文斯”們的驚嘆，是否又從側(cè)面暗示與歌頌了虛擬和虛構(gòu)演進(jìn)為現(xiàn)實(shí)力量的無(wú)限可能？從這個(gè)意義上講，本作的童真，還是非常的誠(chéng)懇與熱忱。

中規(guī)中矩，都不跑步了，只是做些簡(jiǎn)單的游戲。

這樣的片子只要向原始主義無(wú)限漸進(jìn)就是正確的，一切情欲被抽象為最原始的獸性，成為無(wú)法克服但又不能不面對(duì)的“本我”，于是主角所面對(duì)的將是有關(guān)人類(lèi)的終極命題，這一命題讓本片升華至一個(gè)更高層面的、更具普適性意義的層次。另外，當(dāng)一個(gè)知名劇作家執(zhí)起導(dǎo)筒，其故事張力是最不需要被質(zhì)疑的。

這電影之所以被注目，是因?yàn)樗⒂谝环N“奇觀”之上，一種極端的肌體奇觀，這奇觀本身使得悲劇與困境顯性和外化，但如果剔除這種人造的奇觀，這個(gè)故事本身并不那么飽滿，至少絕不新鮮。它從初始的動(dòng)機(jī)和行為的結(jié)果的角度討論了善與惡，討論了傷害與拯救，討論了這世界值得去愛(ài)還是應(yīng)該去恨。即便自我戕害，查理仍然有不甘不舍，他愿意讓女兒和學(xué)生們成為幸福的人，真誠(chéng)的人，愿意說(shuō)服他們相信世界的美好。從這個(gè)角度上展開(kāi)出去，最后就墮于煽情過(guò)度。故事展開(kāi)的方向，進(jìn)展和結(jié)尾大多數(shù)時(shí)候都可以猜中。表演比故事本身要好出許多。

其實(shí)每3個(gè)鏡頭就能有一個(gè)槽點(diǎn)。我被封面騙了，不然不會(huì)浪費(fèi)生命在這種爛片上。