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49歲時，大家都對生活有了更深刻的思考。Paul開始思考和Sue的婚姻；Paul的妻子Sue一直都是讓人很驚喜的存在，即便49歲了她依然樂于學(xué)習(xí)，在不同領(lǐng)域嘗試；Nick終于遇到了靈魂愛人；Andrew離開之前的公司，開始新的嘗試，豐富人生經(jīng)歷；Neil也是越來越通透智慧，他說“生命只有一次，人生苦短，要對美好的東西心存感激，要做自己，明白生活會一直繼續(xù)，世界上還有無數(shù)生命，也在尋找自己的路?！?

重看，比第一次的觀感還要好。 當(dāng)費里尼離開那個紙醉金迷的羅馬城，選擇回到小鎮(zhèn)去為世人講述一個在漫天飛舞的塵菌里開場又落幕的故事，并成為日后托納多雷《天堂電影院》和索倫蒂諾《上帝之手》的源頭，但費里尼講述的姿態(tài)卻比他們還要富有激情、還要坦誠。攝影機跟隨漫溢著荷爾蒙的少年們和那些追隨著廣場上墨索里尼大頭像的狂熱人潮，借他們的目光仰望他年少時曾見到的奇跡，還原他記憶中私人化的小鎮(zhèn)圖景，復(fù)寫他所經(jīng)歷的匆匆歲月中的片刻悠長?？v使在塑造被舞臺化的小鎮(zhèn)群像時有過失真的時刻，但也恰好成為兒時的費里尼所熱愛的馬戲團景象，性隱喻和社會化表達(dá)交織在這春夏秋冬又一春的小鎮(zhèn)往事中，在費里尼的鏡頭中悲傷后之依舊有狂歡、葬禮之后即是婚禮，也許這就是一個小丑一生都難以割舍的鄉(xiāng)愁吧。

故事太美太好了，卻一點也不像它的這個名字一樣甜膩。尷尬的相遇，互相報團的取暖，繞不開離不開的深愛，世事辛酸又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到那個甜蜜的夢里。第一次get黎明的顏，他是真的適合演這個角色，又純凈又英俊。我曼神太美太美了，最后在電視前那個笑容，真·春風(fēng)再美也比不上你的笑，沒見過你的人不會明了。

富士山成了貫穿四個故事的線索，但風(fēng)格都不一樣，個人更喜歡第一個故事，3D和手繪的融合再配上這個寓言式的故事很亮，第三個則帶著日式重口味，最后一個大友克洋的作品娛樂性最強，個人視覺風(fēng)格也最為明顯。

花冠86，不就是AE86嗎..........