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安哲并沒有試圖直接闡述“父之名”的缺失，而是著力刻畫了家國的殘敗、社會的冷漠、道德的失衡。面對這樣的環(huán)境，“我們也會在彼此面前保持沉默，望著相同的世界、黑夜、燈光還有你”。沒有畫面、沒有聲音，無言的罪惡被擋在鏡頭之外，我們惶恐質(zhì)疑責(zé)問那些若隱若現(xiàn)的答案，而這一切始于混沌的黑暗，止于薄霧微光。

前半部是80年代的女排艱苦奮斗史，是頑強(qiáng)拼搏，不顧一切，集體為上的女排精神。我一開始以為整部電影都會是這種主旋律基調(diào)，去強(qiáng)調(diào)中國女排精神，很煽情，但是也很套路。后半部分講的是改變，中國變得強(qiáng)大，我們不再需要靠一場賽事的勝利去維護(hù)國家自尊；人們變得自信，生活變得更豐富，不需要用以前那種傷害身體的死練去贏得國家的榮譽(yù)，更多的是為自己而去努力，去享受體育的快樂，感受體育賽事的熱情。以小見大，電影里感受到的不僅是女排精神的變化，更加是整個(gè)國家在這幾十年的變化，面對世界的姿態(tài)更加地從容自信，也更符合現(xiàn)在的國情。從整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)來看，后半部分感覺要講的東西太多了，反而有些雜亂，沒有重點(diǎn)，扣分項(xiàng)。另外電影中的音效處理的很好，就是某些廣告鏡頭令人十分疑惑，一些大特寫比如廚具，也很疑惑這個(gè)畫面到底有啥用！

場景布置和有些情節(jié)充滿了規(guī)律的破壞感 薩德用骨頭和紅酒在床單上寫下暴力的著作 而鵝毛筆被沒收 墨水干涸 隨后又是血 原本可以趣味橫生 結(jié)局卻走向一個(gè)莫大的悲劇 代表邪惡的醫(yī)生勝利 且大獲全勝 吃著被壓迫方的人血饅頭 用他們曾批判 試圖消滅的薩德作品去賺錢 巨大的嘲諷 好笑 好看 好悲傷

對好萊塢工業(yè)化的敘述剪輯方式疲勞了，而且宙斯這個(gè)眾所周知的花心老變態(tài)出軌居然能歪曲成小心眼赫拉專權(quán)下的真愛，夸張了呀。