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黑白片各種不同層次的光線襯托著每一位演技超群的奇葩，尤其是DS大叔每次說完那句問候語后，面部各種復雜細微的表情，差點沒把我激動地從機艙內彈出去！

23年在電影資料館看的第一部紀錄片，它不僅介紹了博物館的歷史、畫家與肖像原型的生平，更透視了世俗化、戰(zhàn)爭與和平、西班牙殖民史等宏大的社會議題。令我驚喜的是，這部紀錄片還關注到了以往宏大敘事往往弱化甚至忽視的一點——女性的職業(yè)、生育與社會生活。例如普拉多博物館收藏的木板油畫《靜物：花、鍍金杯、杏仁、干果、糖果、餅干、紅酒和一個白镴酒壺》的作者Clara Peeters，她在白镴酒壺的反光面里繪下了自己的自畫像及倒影，這個自畫像在畫框里是如此微小，盡管Clara已然是17世紀的杰出女性象征；再例如皇室女性、貴族女性像機器一般地懷孕分娩，帶有性相關凝視的畫作被封禁在婦女和小孩不得入內的藏室里，出現(xiàn)在普拉多博物館藏畫中的女性自然而然地被賦予母性或妻子的角色……（字數(shù)限制）

第一部的全方位升級版，更宏大的特效奇觀，更細致的科幻設定，更戰(zhàn)狼的價值表達。更羸弱的劇本寫作。上一部炸木星，這一部炸月亮，下一部不炸太陽真的很難收場了。

這片應改為阿五大電影之恐龍大戰(zhàn)

文獻價值卓然的銀幕“出柜”史梳理，海斯法典時期各種戴著鐐銬舞蹈的試探，至今仍在各地輪轉不休。盡管內容的剖析略淺，且線索停留在以93年《費城故事》上映為標志，少數(shù)社群逐漸去病理化、以正面形象示人的突破，如若將新世紀來的同影納入樣本，必然會有更多值得思考的發(fā)現(xiàn)。