3.0貝拉·希思科特,盧卡斯·提爾,海倫·斯雷特,佩內(nèi)洛普·米契爾,馬克·L·揚(yáng),贊恩·霍爾茨,馬丁·斯潘尼爾斯,Jeff Staron,馬庫(kù)斯·吉亞馬蒂,湯姆·阿諾德,凱文·席格斯,肖恩A·羅薩萊斯,Joel Michael Kramer,史蒂芬·馬蒂尼,Jason Dubin,蒂凡尼·布恩,艾米莉·達(dá)文波特,杰奎琳·愛默森,丹·格倫伯格,雪琳·亨德森,喬恩·埃里克·霍夫曼
Raymond Chandler 的The Long Goodbye 完熟了偵探類型.案中有案,迷題下有更大的人生失落,不單將社會(huì)百態(tài)深入查案過程中,整體氣氛也迷人,冷鋒又不失情感判定,就算後來者無數(shù),更有不少名家,也無法走出其陰影之下,包括電影。<幻土>可算想做出同類型,更意圖增加一份夢(mèng)境的氣色,同樣是社會(huì)邊緣,低層人生活無奈和悲哀,外來者走進(jìn)資本國(guó)度,受生活的精神壓迫,無法分辮真假。遍遍電影掌握不到要點(diǎn),假約要走寫實(shí),那就需要更鋒利的眼光來看待,雖尚有足夠好的素材,例如低層人為建設(shè)新加坡發(fā)展而出賣的勞力,虛度人生的女孩,年老偵探,無奈電影沒有足夠篇幅,更是過份壓抑電影本身的社會(huì)性,又要將兩條主線變得夢(mèng)幻迷離,導(dǎo)演確實(shí)形造出Neo-noir的色調(diào),但無法深入轉(zhuǎn)入人物內(nèi)心心理才是最大問題,加上電影最後成品太破粹之下,變得高不成低不就,好了!同樣問題又來,為何能入選?