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＃在老地方B看的電影＃ 傳記式電影，老生常談的非線性敘事。完成度中上 最驚艷的是把盲人聽到的聲音以一種昏黃的色調(diào)視覺化。Montage重復(fù)那一次關(guān)門，透露出周圍的人、生命中曾遇到的人對(duì)于這位鋼琴家的拒絕和決裂。 記得編寫出了新曲，每個(gè)好友都有忙事，于是找來(lái)了街上的酒鬼做聽眾。第二處是，別人夸都沒(méi)笑出聲，自己的弟弟夸樂(lè)曲“好聽”，大笑出聲來(lái)。 很嫌棄結(jié)尾，落腳點(diǎn)不該是用鏡頭說(shuō)明墜樓之重與飛向天空之輕（盡管前面埋下重重伏筆），而應(yīng)突出表現(xiàn)其內(nèi)心的憤恨孤寂及千瘡百孔。來(lái)一場(chǎng)雪多好。我已經(jīng)想好了傳記的結(jié)尾——華沙的夜晚，雪慢慢地下。主角再次聽到了關(guān)門聲，最后的女友趕他出門，他在公園摸到了一個(gè)鋼琴，四處無(wú)人，于是彈起琴來(lái)。雪是繽紛的。 第一個(gè)鋼琴段落很出色，如果網(wǎng)易云找得到，還會(huì)繼續(xù)聽

別說(shuō)無(wú)圖無(wú)真相了，有視頻都不一定是真相，為所欲為真可怕。

打成那樣浴巾都不掉嗎？白瞎了一場(chǎng)肉搏戰(zhàn)。

與許多人觀點(diǎn)不同，我覺得把黎明卿寫成一位因追求真理而超越善惡的絕對(duì)中立角色實(shí)際是個(gè)敗筆。縱使這個(gè)寫法使他在故事內(nèi)成為了一位非道德的角色，它在創(chuàng)作層面反映的仍是近年動(dòng)漫作品中一種過(guò)分道德化的潮流——不愿把反角寫成受自我驅(qū)使，與主人公在價(jià)值層面上真正對(duì)立的對(duì)手。反派寫法從低到高可大致分為三類：非黑即白的道德化反派（像《阿凡達(dá)2》里的弱智上校），僭越道德的虛無(wú)主義式反派（黎明卿），以及克服虛無(wú)主義后遵循自我價(jià)值的反派（像《劍風(fēng)》中的格里菲斯）。歸根結(jié)底，存在深刻的對(duì)立及平等的對(duì)手是偉大作品的先決基石，而真正深刻的對(duì)立必須建立在本質(zhì)且私人的價(jià)值之別上。像黎明卿這類因信奉A(yù)scetic Ideal而在追求虛偽客觀的路上完全喪失了自我的角色，缺少真正獨(dú)屬自己的價(jià)值，注定不夠格當(dāng)與主角團(tuán)對(duì)等的對(duì)手。深淵還差劍風(fēng)一口氣。

真不容易呀，為了看第二季又去把第一季復(fù)習(xí)了一遍，信息量太大，又要死好多腦細(xì)胞。