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導(dǎo)演基本還原了事件的原貌，并且野心極大。一方面借鑒了《踏血尋梅》的陰暗風(fēng)格，同時(shí)又吸收了《十二怒漢》的敘事模式。導(dǎo)演把張顯宗塑造為猥瑣版的拉斯科爾尼科夫，想要成為“超人”，但最后只是一個(gè)裝逼的小丑。唐文奇這條線，有著極強(qiáng)的批判色彩。如果說《十二怒漢》所強(qiáng)調(diào)的，是個(gè)體理性對正義的重要性；那么本片則是用一堆烏合之眾，質(zhì)疑陪審制度的有效性、合理性。對于一個(gè)蓋棺定論的社會(huì)事件，個(gè)體當(dāng)然有質(zhì)疑的必要，但這種批判精神，不應(yīng)該建立在暗示或誘導(dǎo)的基礎(chǔ)上（對比《素媛》，導(dǎo)演以客觀的方式質(zhì)疑著“酒后”的判決）。從藝術(shù)層面看，整部電影拍得太花哨了，刻意的光線、絢麗的蒙太奇，反而削減了故事本身的厚度。按：作為處女作，已經(jīng)十分了不起了；所有角色演技炸裂；可以消閑，但無益思考。

無條件信任是一段關(guān)系中最好的美德

畢竟年老了，對高逼調(diào)玩意已經(jīng)不存在任何興趣了。

更像是drama的紀(jì)錄片，主觀的描繪土奧輝煌。雖然對兩方都是比較正面的描寫，但是在這么細(xì)致/慢節(jié)奏的描繪下，其實(shí)還是跳過了很多史實(shí)。個(gè)人感覺略水。

拋掉原班人馬發(fā)生分歧有人出走的抓馬，我是真的很不喜歡給大家按頭該在哪里哭在哪里懷舊的呈現(xiàn)方式，但是制作水平?jīng)]得說，進(jìn)化一定要通過大屏幕看一次。