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除了女兒那一摔有些刻意之外都十分自然

影片采用了現(xiàn)代主義的敘事方式，三個(gè)女主的三條故事線齊頭并進(jìn)，夾雜著即興表演的舞蹈。三個(gè)女主女主代表過往的三種困境:露易絲是丟失過往之人，尼農(nóng)是過往有污點(diǎn)之人，艾達(dá)是無腳之人，無過往之人。柵欄暗示著露易絲的困境，而尼農(nóng)逃出了柵欄就可以自由馳騁。圖書館中書是艾達(dá)的另一種柵欄的暗示。而片中男性角色對于女性的保護(hù)都充斥著一種男性中心的自大。露易絲父親派了一個(gè)保鏢跟蹤她，羅蘭故意隱瞞她父親的秘密。而這些對于露易絲走出困境基本于事無補(bǔ)。片中的女性之間的互相幫助和個(gè)人的自由選擇，才能實(shí)現(xiàn)這種過往困境的解放。露易絲撕毀了文件，艾達(dá)走出了要租的房子。同時(shí)她們也收獲了各自的友情和愛情。歌舞在影片中是自由的象征，是對現(xiàn)實(shí)的詩意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的選擇，逐漸從困境中解放出來。

在某一個(gè)轉(zhuǎn)彎，我們選擇錯(cuò)過。

復(fù)仇的火焰燃盡后 是寂靜的唏噓

喜歡啊，大愛啊。一籮筐兔子抱回家，Gromit我做你主人吧。