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本故事純屬虛構(gòu)，如和任何活人死人的經(jīng)歷雷同，純屬巧合，尤其是你，珍妮佛，婊子——忘掉一個(gè)女人的最好方法就是把她變成文學(xué)。

不如《朱麗葉與梁山伯》。NO COLA NO HOPE！最后結(jié)尾有點(diǎn)亂，之前是想象我明，但最后怎么毒龍車也不見了，古天樂就一個(gè)人跑過來了？最棒的是聚餐那場(chǎng)戲。羅蘭雖然靠這個(gè)得了金像獎(jiǎng)，但始終個(gè)人感覺有幾場(chǎng)戲還是有點(diǎn)過火，給我感覺是在裝可憐裝傻

在真實(shí)的冼村拍戲，與現(xiàn)實(shí)的緊密性，婁燁給這個(gè)村留下了最后的影像 演員的情緒在皮膚上呈現(xiàn)。 抓住時(shí)代性而非年代性 打光后比打光前還要暗，爭(zhēng)取攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)上最大的自由 根據(jù)氣氛?qǐng)D修改劇本 中國(guó)電影的問題：突然的發(fā)展帶來的需求與基礎(chǔ)的不匹配，木桶效應(yīng)，短板太低（各種的不專業(yè)，不職業(yè)） 詩一樣的開篇鏡頭 制片上遇到了南京南京同樣的問題，道具上黑帳，生活制片不給攝影組飯。車內(nèi)打斗都在馬路上真拍的，太難了 聲音后期做了近1000軌，119版 原來去電影局去意見的過程跟銀行存錢一樣 因?yàn)閷彶?，中?guó)的觀眾變成了二流觀眾（婁燁是個(gè)有態(tài)度有堅(jiān)持的導(dǎo)演，與審查據(jù)理力爭(zhēng)，反復(fù)拉扯） “我的態(tài)度都在里面，我選擇保持沉默，希望大家看電影?！?期待了很久的紀(jì)錄片，終于看到了。

最后一個(gè)故事秋月還陽，大談周易，易經(jīng)智慧，臺(tái)詞很有深度，人性詮釋淋漓盡致。是整部劇最值得一看，也很值得回味專研的一個(gè)故事。

有錢無罪，無錢有罪。黑暗哪里都有，四面包圍，無力抵擋。