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看的過程中我一直在思考 我或許才明白為什么關于電影本體和電影是否要復現(xiàn)現(xiàn)實的討論會在影史上爭論不休 立體主義繪畫的對這個片子的影響顯而易見 形狀的快速剪接和由棱鏡組成的詭異而對稱的畫面的美感不斷跳躍著伴隨著背景音木琴(?)和鼓點出現(xiàn)在畫面上 機械的美感和運動的節(jié)奏在這一段中比任何現(xiàn)實和故事更要吸引人 更富有生命力和感染力 片中出現(xiàn)的開頭蕩秋千的女子和永遠爬不上樓梯的女人是少數(shù)真實的場景 但在處理的時候仍然遵循了機械式節(jié)奏感的剪輯方法 好像把人和機器世界融化在了一起 片尾倒立的腿和正向的腿從最開始的展示到快速剪接真的會產(chǎn)生某種跳躍著的芭蕾舞式的美感 這個片子讓我開始不斷地去想電影可以在銀幕上呈現(xiàn)什么了

逗得我都不知如何是好了。全是大牌啊~

從古至今就是這樣的社會，什么制度下都沒辦法改變

人年輕的時候是真的不可以犯錯的。犯了錯，就是私心裂肺的痛?？墒悄贻p的時候又有多少人懂這個道理呢？ 感謝杜導演，一如既往地出色。

原著是個辣文，但是內(nèi)核是白茫茫一片真干凈的清冷，抵死纏綿的愛是浮游般朝生暮死的人生中唯一的微光。那夜秋千架上許下的誓言，值得一生一世粉身碎骨的成全。